🎬 L’AFFICHE A PARLÉ • Fatherland • Un film de Pawel Pawlikowski • en salle le 2 décembre 2026 •

Fatherland · Paweł Pawlikowski · en salle le 2 décembre 2026

Voiture à l'arrêt, deux personnages en pleine maturité, devant eux un paysage flou, surexposé, que personne ne regarde encore en face.

Ce que l'affiche fait au corps : banquette arrière. Plafond bas, couvercle noir, cuir, chrome, tableau de bord : le corps s'enfonce dans l'ombre. Devant, une seule brèche de clarté, le pare-brise, rectangle de jour presque brûlé où tout fond, se brouille, éblouit après l'obscurité. 

Une nuque. Une femme tourne la tête par-dessus l'épaule : torsion lente du cou, du bras resté au volant, spirale qui s'enroule vers l'arrière. Son visage vient vers nous, son regard passe ailleurs, planté sur un point, assuré, sans trouble. Le corps se croit vu, se découvre témoin. Noir, blanc, gris : la couleur ne distrait plus. Reste l'ossature de l'image, forme, structure, lumière. L'objectif choisit pour nous une vue des sièges arrière du véhicule. Horizontales 

du toit, du tableau de bord, de l'horizon brûlé : lignes de repos. Cercle du volant, arc du plafond, épaule arrondie de la veste : courbes qui prennent chair dans le dégradé des gris. 

À la vue de cette photo, nous allons chercher à la situer dans le temps, dans le mouvement, dans l'émotion pure et la géométrie sacrée.

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Ce que le regard construit: premier plan, plan moyen, deux personnages en pleine maturité. À gauche, la femme au volant : bras posé sur la jante, montre au poignet, visage tourné vers l'arrière, assurance sans ambiguïté, regard planté sur un point. À droite, l'homme de dos : cheveux gris, costume sombre, face à la route. Deuxième plan, le tableau de bord. Volant rond, compteurs, grille de radio, rétroviseur centré, axe de symétrie de l'image. Les deux têtes, 

la grille de la radio : un triangle, pointe en bas, qui ramène le regard vers le milieu. L'oblique du bras tranche l'horizontale : un angle, une tension. Troisième plan, à travers le pare-brise, devant la voiture : paysage flou, chemin bordé d'arbres,  très loin, un motard minuscule. Lumière : jour diffus, extérieur, venant de devant, hors-cadre. Elle effleure à peine le visage 

de la femme au passage de la vitre. Intérieur presque noir, dehors surexposé, blanc qui efface les détails : l'affrontement suggère l'ambiance mentale du film. Époque : voiture large et chromée, veste à épaules marquées, col, cheveux ramenés, ondulés, coupe courte, costume sombre. Un après-guerre, sans date. Texte : près de la moitié de la surface. En haut, une citation en grandes capitales (« Un film à la beauté virtuose », Le Monde), quatre étoiles 

de Télérama, quatre étoiles du Figaro, le laurier de Cannes (Prix de la mise en scène 2026). Au-dessus de chaque figure, un nom : Sandra Hüller, Hanns Zischler. Le titre, immense, 

gris clair, sans empattement : Fatherland. « Un film de Paweł Pawlikowski ». 

En bas : « Par le réalisateur et scénariste oscarisé de Ida et Cold War ». 

Aucun nom pour Thomas Mann, aucun pour Erika. 

L'affiche s'appuie sur ses prestiges (Cannes, la presse, l'Oscar), non sur son récit.

Ce que l'âme emporte. Arrêt sur image. Voiture à l'arrêt, un avant, un après, le passé, 

le présent. Elle ne nous regarde pas : elle vérifie. Son regard, planté sur un point, se confirme 

à lui-même ce qui vient d'être dépassé : l'origine, le lieu d'où il vient. Visage d'assurance, 

sans ambiguïté : le passé est là, derrière, connu, tenu. La spirale de son corps s'enroule vers cette origine. Lui, de dos, face à la ligne droite de la route. Devant lui, pas un pays : 

un paysage flou, surexposé, à éclaircir. « Fatherland » : le père avant la terre. Père de dos, visage sans visage, patrie sans traits. 

Victor Hugo ouvre Quatre-vingt-treize sur un mot de Kléber : 

« Le soldat a un œil dans le dos. » 

Elle regarde derrière, lui devant. Il faut les deux. L'affiche invite à reprendre la route : 

allons voir ce qu'il en est advenu. Du noir de l'habitacle au blanc du dehors, une consigne silencieuse : chercher le point gris, celui qui va du blanc au noir, du noir au blanc. 

Rien ici n'est tout blanc, tout noir. On emporte une assurance tranquille, un paysage encore 

à lire. 

Envie de voir le film ? 

Oui : photographie sobre, contraste qui annonce un climat, regard de Sandra Hüller. 

Réserve : l'affiche vend plus qu'elle ne raconte, trop de citations autour d'une belle image. 

Les deux voyageurs. Thomas Mann (Lübeck, 1875 – Zurich, 1955). Romancier : Buddenbrooks (1901), La Mort à Venise (1912), La Montagne magique (1924), Le Docteur Faustus (1947). Prix Nobel de littérature en 1929. Marié à Katia Pringsheim, six enfants dont Erika, Klaus, Golo. 1933 : il ne rentre pas d'un voyage à l'étranger. 

Exil en Suisse, aux États-Unis ; pendant la guerre, messages radiophoniques aux Allemands. 1949, bicentenaire de la naissance de Goethe : premier retour en Allemagne, Francfort, Weimar, un pays coupé en deux. Retour en Suisse en 1952. 

Erika Mann (Munich, 1905 – Zurich, 1969). Actrice, écrivaine, journaliste, pilote de rallye. 1er janvier 1933 : elle fonde à Munich, avec son frère Klaus, Therese Giehse, le cabaret antinazi Die Pfeffermühle (« Le Moulin à poivre »), vite interdit. 

Mars 1933 : exil en Suisse, le cabaret rouvre à Zurich, sept pays de tournée, New York en 1937. Déchue de sa nationalité en 1935, elle épouse le poète W. H. Auden pour obtenir un passeport britannique. Conférencière contre Hitler, correspondante de guerre, très proche 

de Klaus, qui se suicide à Cannes en mai 1949. 

Gardienne, ensuite, de l'œuvre de son père, de son frère. 

Réalité, fiction. Thomas Mann fit le voyage de juillet 1949 avec sa femme Katia. 

Erika refuse de les accompagner. Le film invente la traversée en Buick, père et fille, 

de Francfort à Weimar : Pawlikowski ne signe pas un biopic.

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