Ainsi Parlait l' Art. L' Art Universel

 Peintures / France / 1780-1850 Jean Auguste Dominique INGRES Montauban, 1780 - Paris, 1867 Une odalisque, dite La Grande Odalisque Huile sur toile, 1814. Salon de 1819 Ce nu grandeur nature est la représentation imaginaire de l'esclave d'un sultan ottoman.  Par son attitude sereine et sa peau veloutée, elle est l'héritière des Vénus peintes à la Renaissance à Venise. Ingres consacre ses soins à la pureté des lignes, s'émancipant de toute vérité anatomique. La Grande Odalisque Oil on canvas, 1814. Salon of 1819 This life-size nude is an imaginary depiction of an Ottoman sultan's slave. Her serene pose and velvety skin recall Venetian Renaissance paintings of Venus. Breaking away from anatomical realism, Ingres paid great attention to purity of line. Musée du Louvre Paris Crédits photo : @gerardpocquet https://ainsiparlaitlart.blogspot.com Musée du Louvre Paris Crédits photo : @gerardpocquet https://ainsiparlaitlart.blogspot.com Musée et Pyramide du Louvre Paris Créd...

Lorenzo BARTOLINI  La Nymphe au scorpion, vers 1845 Crédits photo : @gerardpocquet https://ainsiparlaitlart.blogspot.com Sculptures / Italie / 1700-1850 Lorenzo BARTOLINI Savignano (près de Prato), 1777 - Florence, 1850 La Nymphe au scorpion, vers 1845 Marbre, d'après un modèle en plâtre, vers 1837 Don de la Société des Amis du Louvre, 1993. RF 4451 Commandée par le prince Charles de Beauvau (1720-1793) pour son projet de galerie de sculptures contemporaines dans son château d'Haroué (France, Meurthe-et-Moselle), cette œuvre fut exposée au Louvre au Salon de 1845. Elle suscita l'enthousiasme du poète Charles Baudelaire (1821-1867). Bartolini y démontre son talent pour associer pureté des lignes, vigueur des volumes et sensualité naturaliste. Lorenzo BARTOLINI  La Nymphe au scorpion, vers 1845 Crédits photo : @gerardpocquet https://ainsiparlaitlart.blogspot.com Nymph with a Scorpion, about 1845 Marble, after a plaster model, about 1837 Commissioned by Prince Charles de Beauv...

Crédits photo : @gerardpocquet https://ainsiparlaitlart.blogspot.com Peintures / France / 1780-1850 Pierre Paul PRUD'HON Cluny, 1758 - Paris, 1823 L'Âme brisant les liens qui l'attachent à la terre Huile sur toile, 1821-1823 The Soul Breaking the Ties that Bind her to Earth Oil on canvas, 1821-1823 Don de la Société des amis du Louvre, 2019. RFML.PE.2019.49.1 Ce tableau est l'un des derniers du peintre, dont la fin de vie fut marquée par le malheur.  Il représente la mort comme la victoire de l'âme: elle se libère de son enveloppe terrestre battue  par les flots tempétueux, où rampe le serpent de l'Envie, et rejoint enfin la lumière de l'immortalité. This painting is one of Prud'hon's final works. The artist, who lived his last years in misery, presents death as the victory of the soul; battered by tempestuous waters and tormented by the snake of Envy,  the Soul frees herself from her earthly binds and rises into the light of immortality. Musée et Py...

Crédits photo : @gerardpocquet https://ainsiparlaitlart.blogspot.com Sculptures / Italie / 1600-1700 Alessandro ALGARDI, dit L'ALGARDE Bologne, 1598 - Rome, 1654 Le Pape Libère baptisant les néophytes, après 1648 Bronze doré Libère, pape de 353à 366, est ici représenté à droite, baptisant de nouveaux convertis. L'eau d'une fontaine nouvelle jaillit derrière lui, tout juste creusée grâce à Damase, qui fut pape à son tour de 366 à 384. Cette œuvre est la réplique en bronze du bas-relief en marbre ornant la fontaine de la cour Saint-Damase du Vatican à Rome réalisée de 1645 à 1648. Don Ernest Grandidier, 1896. RF 1114 Pope Liberius Baptising the Neophytes, after 1648 Gilded bronze Liberius, pope from 353 to 366, is shown to the right, baptising new converts. Water springs from a new fountain behind him. The fountain was dug thanks to Damasus, who was pope in his turn from 366 to 384. This work is a replica in bronze of a marble low-relief sculpture decorating the fountain in t...

Couleur à l'huile sur feuille d'or, poudre d'or, poudre de cristal, pigments, collage. Oil colour on gold leaf, gold powder, crystal powder, pigments, collage. VENISE 150X150 2025 Le tableau s'ouvre comme une vision onirique, une véritable symphonie visuelle dans laquelle le bleu profond du lapis-lazuli l'emporte presque pour inonder la toile, glissant entre le ciel et la mer, caressant  les bâtiments élancés vers le haut. C'est un égout ondulé que l'artiste a voulu imprimer avec le pinceau  sur l'or, inspiré par le mouvement des eaux qui coulent entre les maisons de la ville lagunaire.  L'or sous-jacent, qui fait émerger comme des lueurs précieuses, vibre comme une mosaïque byzantine animée par la vie et le mouvement. Les palais dorés s'élèvent comme des colonnes lumineuses, comme pour toucher les étoiles, se détachant de l'horizon englouti par la nuit. Mais c'est une nuit qui ne domine pas, éclairée par une somptueuse lune encore embras...