Ainsi Parlait l' Art. L' Art Universel

Les artisans de la citadelle, du château au bazar Une rangée de salles voûtées, à l'intérieur de la citadelle de Gjirokastër, abritait autrefois les ateliers des artisans de la ville.  Une photographie de 1958, affichée sur place, montre ce bazar grouillant de vie : marchands, badauds et bêtes de somme se pressent devant des échoppes aux façades de bois ouvragé. Avec l'expansion de la ville, cette riche tradition artisanale a fini par déménager  hors des murs, vers le bazar qui s'étend aujourd'hui en contrebas du château.  Les artisans de Gjirokastër continuent cependant, encore aujourd'hui, à produire  de belles pièces en pierre, en bois et en tissu, et mettent leur savoir-faire au service  de la conservation continue des bâtiments historiques de la ville.  Un exemple concret et enraciné de ce que ce carnet observe ailleurs de façon plus abstraite : le patrimoine ne se contente pas de survivre en musée, il se transmet encore, de génération en génération, p...

Bérat, la Citadelle • Crédits photo: @ainsiparlaitlart_gerardpocquet Le coup de canon : ce que l'œil écoute à Bérat Une embrasure voûtée dans la citadelle de Bérat, un canon de bronze noirci pointé à travers  la pierre, et au-delà, cadrée comme un tableau, la vallée de l'Osum piquée de toits rouges  et d'oliviers. La photo, prise en fin de journée, en rappelle une autre, plus ancienne de trois siècles et demi.  https://www.rijksmuseum.nl/en/collection/object/The-Cannon-Shot--0c987a7942d3809625b09d0e175ef1bf?tab=data En juillet 1933, au Rijksmuseum d'Amsterdam, Paul Claudel s'arrête devant une marine de Willem van de Velde le Jeune, Het Kanonschot • Le Coup de canon •, un navire de guerre hollandais saisi à l'instant précis d'une salve d'honneur, voiles molles et fumée s'étalant sur l'horizon. Il en tirera le titre de tout un livre : « Je pense par exemple à cette peinture de Van de Velde au musée d'Amsterdam que l'on appelle le Coup de ca...

Tunnel Nostalgia, Gjirokastër : la paranoïa d'État recyclée en bric-à-brac En haut de la rue Gjin Bue Shpata, un panneau rouge en forme d'arche de tunnel, aigle bicéphale noir imprimé au centre, annonce la couleur : « Tunnel Nostalgia ».  Un euro l'entrée, et l'on plonge aussitôt dans une galerie voûtée en pierre et en béton, dont les étagères débordent sur le trottoir, lampes à huile, casques, horloges anciennes. Ce boyau de pierre n'est autre qu'un ancien tunnel de défense civile, l'un des innombrables vestiges de la « bunkerisation » du pays : entre 1967 et 1986, Enver Hoxha fait construire, selon les estimations, entre 175 000 et 750 000 bunkers de béton à travers tout le pays, près de six pour chaque kilomètre carré, un pour quatre habitants, un chantier qui coûte plus cher que la ligne Maginot française et engloutit trois fois plus de béton, au prix de soixante à cent ouvriers morts chaque année sur les chantiers. L'Albanie ne sera jamais envahie ;...

  La maison natale d'Enver Hoxha, Gjirokastër À l'intérieur du musée ethnographique de Gjirokastër, bâti sur l'emplacement de la maison natale d'Enver Hoxha, bien que l'édifice d'origine ait brûlé en 1966 et ait été reconstruit depuis, un petit berceau de bois à bascule repose dans un angle de pièce au parquet sombre. Devant lui, une plaque de pierre : « Në këtë dhomë lindi më 16 tetor 1908 Enver Hoxha » — « Dans cette chambre naquit, le 16 octobre 1908, Enver Hoxha ». Rien d'autre autour, aucune mise en scène : juste ce berceau nu. Un panneau bilingue, plus loin, retrace la biographie officielle du dictateur. En voici la traduction complète. Enver Hoxha naît le 16 octobre 1908, dans une famille établie de Gjirokastra. Il passe sa petite enfance dans la ville, où il achève l'école civique (1917-1923) puis suit trois années de lycée. De 1927 à 1930, il poursuit ses études à Korçë, au lycée français. En 1930, il s'inscrit à l'université de Montpell...

Apollonia est bâtie sur une colline de 104 mètres d'altitude. On connaît mal l'étendue  de la fortification du VIe siècle avant J.-C., mais au IVe siècle avant J.-C.,  les 96 hectares de la ville étaient déjà entourés d'une enceinte protectrice  de 5,2 kilomètres. Selon le Pseudo-Scylax, Apollonia se trouvait en territoire taulante,  à 50 milles  de la mer ; Polybe nous apprend que le fleuve Aoos (la Vjosa)  coule  à proximité.  Tite-Live rapporte qu'en 214 avant J.-C., Philippe V de Macédoine « remonta le fleuve  avec une flotte de 120 navires », preuve qu'Apollonia était alors un port. Située au centre de la plaine fertile de Gylakion, la ville bénéficiait d'un sol propice  à l'agriculture. Hérodote mentionne les grands troupeaux de moutons consacrés  à Apollon, Pline les riches ressources en poix de la région.  Grâce à la proximité de l'Italie et au raccordement à la route côtière adriatique  par la voie de Kandavia, la...

L'âge d'or de l'affiche et l'essor du commerce Avec l'invention de la lithographie, les affiches publicitaires, au 19º siècle, connaissent  un essor considérable.  Devenant un moyen de communication efficace pour promouvoir l'édition, la presse, les spectacles, comme les produits commerciaux les plus divers,  elles sont un auxiliaire du commerce et participent pleinement à la naissance de la société  de consommation.  Au-delà de leur fonction première, les affiches illustrées en couleurs  sont saluées comme un véritable art visuel, marqué par des créations d'artistes de grand talent. J ules Chéret (1836-1932) • Quinquina Dubonnet apéritif dans tous les cafés • 1896 Lithographie en couleurs • Dpt Estampes et photographie ENT DN-1 (CHERET, Jules /18)-ROUL • Prov : don, 1961 Dans les années 1860, Jules Chéret, dessinateur et imprimeur-lithographe, ouvre la voie à l'affiche moderne, illustrée en couleurs et de grand format. Il est reconnu comme le « créateur...

EN HIVER, EFFET DE NEIGE · Alfred SISLEY · Paris, 1839 - Moret-sur-Loing, 1899 Huile sur toile 1876 Crédits photo : @ainsiparlaitlart_gerardpocquet L'hiver et son climat attirent particulièrement Alfred Sisley. Le plus français des peintres anglais arpente les villages des rives de la Seine pour rendre compte  d'une sensation éprouvée. Fidèle au principe fondateur de l'impressionnisme qui veut que les artistes peignent « sur le motif », c'est-à-dire en plein air et non en atelier, Sisley s'intéresse aux variations climatiques et aux effets de lumière et de couleurs produites sur le paysage qu'il observe.  L'équilibre de "En hiver, effet de neige" émane des variations subtiles du blanc de la neige  et de la sensation de profondeur rendue par une route qui trace une ligne plus sombre s'enfonçant  dans le tableau. BLEU COMME LA NEIGE Sisley appartient à la famille des peintres impressionnistes. On les appelle ainsi car ils peignent pour donner une...

DANS L'ATELIER, LA POSE DU MODÈLE (D'APRÈS L'ATELIER D'ALBERT STEVENS) Henri DE TOULOUSE-LAUTREC Albi, 1864 - Saint-André-du-Bois, 1901 Huile sur toile Vers 1885 Le format inhabituel de ce tableau exagère la taille élancée de cette femme qui se penche pour soulever un pan de sa robe. Toulouse-Lautrec s'inspire ici d'un tableau d'Albert Stevens, L'atelier, conservé aux musées royaux des Beaux-Arts de Belgique à Bruxelles. Il se concentre sur la flamboyante présence du modèle, avec sa chevelure rousse et son étourdissante robe jaune à froufrous. La ligne sinueuse de sa silhouette annonce les courbes de l'Art Nouveau qu'il déploiera sur ses affiches. Atteint d'un trouble de la croissance, Toulouse-Lautrec se projette peut-être dans la figure du fumeur, qui semble se rapetisser devant cette grande femme juchée sur une chaise. Palais des Beaux-Arts · LILLE Crédits photo : @ainsiparlaitlart_gerardpocquet Place de la République · Préfecture du Nord...