Ainsi Parlait l' Art. L' Art Universel

Second Post-Impressionist Exhibition, 1912, and The Armory Show, 1913  -  Letter from Sergei Shchukin to Henri Matisse, February 1/14, 1912  - ATELIER ROUGE _ FONDATION LOUIS VUITTON  https://ainsiparlaitlart.blogspot.com Second Post-Impressionist Exhibition, 1912, and The Armory Show, 1913 Shchukin's lack of interest in the The Red Studio affected the artist, who chose not to exhibit the work in France immediately after its completion. The Red Studio debuted at London's Grafton Galleries in the fall of 1912, in the Second Post-Impressionist Exhibition, organized by Roger Fry, a writer and artist who played a pivotal role in introducing modern art to Britain. Public response to the exhibition, and to Matisse's work in particular, was mostly hostile. The Red Studio then traveled to the United States, where it was included in the Armory Show in New York, Chicago, and Boston. Other paintings by Matisse from the Grafton Galleries exhibition, including Le Luxe (II) (1906)...

MATISSE   "L' ATELIER ROUGE"  Crédits photo : Gérard Pocquet https://ainsiparlaitlart.blogspot.com Seconde Exposition postimpressionniste, 1912 et Armory Show, 1913 Le rejet de L'Atelier rouge par Chtchoukine affecte l'artiste, qui choisit de ne pas l'exposer immédiatement en France après son achèvement. L'Atelier rouge est présenté pour la première fois aux Grafton Galleries à Londres à l'automne 1912. Il s'agit de la « Seconde Exposition postimpressionniste » organisée par Roger Fry, écrivain et artiste qui joua un rôle clé dans l'introduction de l'art moderne au Royaume-Uni. La réaction du public à l'exposition, et particulièrement à la peinture de Matisse, est alors largement négative. L'Atelier rouge voyagera ensuite aux Etats-Unis, où il est inclus dans l'exposition de l'Armory Show à New York, Chicago et Boston. Plusieurs peintures de Matisse exposées aux Grafton Galleries, notamment Le Luxe (II) (1906), le Jeune Mari...

MATISSE -  The Blue Window   - " L' ATELIER ROUGE" Crédits photo : Gérard Pocquet https://ainsiparlaitlart.blogspot.com The Blue Window Issy-les-Moulineaux, 1913 Oil on canvas The Museum of Modern Art, New York Abby Aldrich Rockefeller Fund, 1939 In the months that followed his trip to Russia in late 1911, Matisse continued to develop his distinctive category of studio still lifes. The monochrome surface introduced in The Red Studio is also found in the two later works in this gallery, which are characterized by a new, abstract spatiality. This is the sole painting in which Matisse depicted the exterior of his Issy studio. It is shown from the perspective of the second-floor bedroom he shared with his wife Amélie in their house on the adjoining lot. The view through the window shows the studio nestled in the surrounding trees. https://www.fondationlouisvuitton.fr/fr/collection/artistes MATISSE " L' ATELIER ROUGE" FONDATION LOUIS VUITTON Crédits photo : Gérar...

MATISSE -   La Fenêtre bleue - " L' ATELIER ROUGE" Crédits photo : Gérard Pocquet https://ainsiparlaitlart.blogspot.com La Fenêtre bleue | The Blue Window Issy-les-Moulineaux, 1913 Huile sur toile | Oil on canvas The Museum of Modern Art, New York Abby Aldrich Rockefeller Fund, 1939 Durant les mois qui suivirent son voyage en Russie à la fin 1911, Matisse continua de se consacrer à cette catégorie singulière de natures mortes que sont ses vues d'atelier. La surface monochrome introduite dans L'Atelier rouge se retrouve dans deux peintures plus tardives, présentées dans cette salle, qui se caractérisent par une nouvelle spatialité quasi abstraite. C'est l'unique œuvre de Matisse montrant son atelier d'Issy vu de l'extérieur. Elle fut peinte depuis  la chambre qu'il partageait avec sa femme Amélie au second étage de leur maison toute proche.  Cette vue depuis la fenêtre montre l'atelier niché dans la végétation. https://www.fondationlouisvui...

MATISSE - Goldfish and Sculpture  -   "L' ATELIER ROUGE" Crédits photo : Gérard Pocquet https://ainsiparlaitlart.blogspot.com Goldfish and Sculpture Issy-les-Moulineaux, 1912 Huile sur toile | Oil on canvas The Museum of Modern Art, New York Don de | Gift of Mr. & Mrs. John Hay Whitney, 1955 This painting made its debut alongside The Red Studio at the Second Post-Impressionist Exhibition in London, and later traveled with it to the Armory Show in New York. It shows the back wall of the Issy studio, where there was a narrow door leading to a covered storage area. The door, rendered in ochre, is pulled open to reveal the outdoor scene beyond. A goldfish bowl, a vase of flowers atop a dish, and the terracotta sculpture Reclining Nude (1907) rest on a table (the same one seen in The Red Studio). The painting echoes The Red Studio with its enveloping hue-blue rather than red - thinly applied in rapid, vivid brushstrokes. FRENCH WORLD  Poissons rouges et Sculpture...

MATISSE -  Poissons rouges et Sculpture - " L' ATELIER ROUGE" Crédits photo : Gérard Pocquet https://ainsiparlaitlart.blogspot.com Poissons rouges et Sculpture Goldfish and Sculpture Issy-les-Moulineaux, 1912 Huile sur toile | Oil on canvas The Museum of Modern Art, New York Don de | Gift of Mr. & Mrs. John Hay Whitney, 1955 Cette peinture fit ses débuts aux côtes de L'Atelier rouge lors de la « Second Post-Impressionist Exhibition » de Londres et l'accompagna ensuite à l'Armory Show à New York. Elle montre le mur arrière de l'atelier d'Issy, et la petite porte menant à la réserve couverte. Cette porte, de couleur ocre, est ouverte afin de révéler le paysage extérieur. Un bocal de poissons rouges, un vase de fleurs sur un plat et une sculpture en terre cuite, Nu allongé (1907), reposent sur une table (celle que l'on voit dans L'Atelier rouge). Cette peinture fait écho à L'Atelier rouge du fait de sa couleur enveloppante - bleue et non r...

 Couvertures pour Henri Matisse, 1951 Crédits photo : Gérard Pocquet https://ainsiparlaitlart.blogspot.com Couvertures pour Henri Matisse, 1951 His Art and His Public, 1951 Gouache sur papier, découpée et collée | Gouache on paper, cut and pasted  The Museum of Modern Art, New York Transfert du département des éditions du Museum of Modern Art, 1953 Transferred from the Museum of Modern Art Publications Department, 1953 En 1951, le MoMA publie la monographie de près de six cents pages que son directeur, Alfred H. Barr Jr., a consacrée à Matisse. La réalisation de cet ouvrage lui avait demandé plusieurs années de travail.  L'auteur y livre la première analyse de L'Atelier rouge, quarante ans après sa création. Parallèlement, le musée présentera une exposition de Matisse. L'artiste créa des papiers découpés pour les jaquettes de couvertures de l'imposante monographie  et du mince catalogue d'exposition. Même à cette petite échelle, leurs couleurs éclatantes  et leu...

Covers design for Matisse: His Art and His Public, 1951 Crédits photo : Gérard Pocquet https://ainsiparlaitlart.blogspot.com Covers design for Matisse: His Art and His Public, 1951  Henri Matisse, 1951 Gouache on paper, cut and pasted The Museum of Modern Art, New York In 1951, MoMA published the nearly six-hundred-page monograph on Matisse by its director, Alfred H. Barr Jr., a book that had been many years in the making. This monograph presents the first art-historical discussion of The Red Studio, forty years after the painting's creation. In parallel, the museum presented a survey exhibition of Matisse's work. The artist made paper cut-outs as designs for the book jackets of both the large monograph and the slim exhibition catalogue. Even at this small scale, their vibrant color and exuberant style vividly exemplify the last chapter of Matisse's career. https://www.fondationlouisvuitton.fr/fr/collection/artistes MATISSE " L' ATELIER ROUGE" FONDATION LOUIS...

MATISSE -  Corsica, the Old Mill Ajaccio  - " L' ATELIER ROUGE"  Crédits photo : Gérard Pocquet https://ainsiparlaitlart.blogspot.com Corse, le vieux moulin Corsica, the Old Mill Ajaccio, 1898 Huile sur toile | Oil on canvas Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud, Cologne Corsica, the Old Mill is the earliest artwork depicted in The Red Studio. Henri and Amélie Matisse spent the first six months of their married life in Ajaccio, Corsica, where Matisse encountered the Mediterranean sun and sea for the first time. In a letter to a friend, he described the sea as "blue, blue, so blue you could eat it." The experience transformed his painting and palette, with realistic description giving way to compositions built primarily on color. This former olive farm was one of Matisse's favorite sites; here, his representation of light dissolves details such as the trunks of the olive trees and the door at the top of the stairway. The inclusion of Corsica, the Ol...

MATISSE - Corse, le vieux moulin - " L' ATELIER ROUGE"  Crédits photo : Gérard Pocquet https://ainsiparlaitlart.blogspot.com Corse, le vieux moulin Corsica, the Old Mill Ajaccio, 1898 Huile sur toile | Oil on canvas Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud, Cologne Corse, le vieux moulin est l'œuvre la plus ancienne de l'artiste représentée dans L'Atelier rouge.  Après leur mariage, Henri et Amélie Matisse passèrent leurs premiers six mois ensemble à Ajaccio,  en Corse, où Matisse découvrit pour la première fois la mer et le soleil de la Méditerranée.  Dans une lettre à un ami, il décrit ainsi la mer: « bleu, bleu, si tellement bleu qu'on en mangerait ».  Cette expérience transforme sa peinture et sa palette, les descriptions réalistes cèdent alors la place  à des compositions structurées avant tout par la couleur. Cette ancienne huilerie était l'un des sites préférés de Matisse; ici, son rendu de la lumière dissout  les détails des troncs d...

MATISSE - Nu debout, très cambré - " L' ATELIER ROUGE" Crédits photo : Gérard Pocquet https://ainsiparlaitlart.blogspot.com Nu debout, très cambré Upright Nude with Arched Back Collioure, 1906-1907 Terre cuite | Terracotta Collection particulière | Private collection Nu debout, très cambré fait partie d'une série de petites statuettes de nus féminins réalisées par Matisse lors de sa période fauve. La sculpture a été initialement modelée à partir de la photographie d'un modèle anonyme publiée dans Mes modèles, l'un des magazines de l'époque proposant ce type d'images à l'usage des artistes. La pose, typique de ces publications, est maniérée et plus explicitement érotique que celles adoptées par les modèles vivants dans une salle de classe ou un atelier. Cette terre cuite mutilée a été récemment découverte parmi les objets ayant appartenu à l'un des fils de l'artiste, Jean. La tête et les avant-bras sont désormais perdus mais la figurine a co...

MATISSE " L' ATELIER ROUGE" FONDATION LOUIS VUITTON Crédits photo : Gérard Pocquet https://ainsiparlaitlart.blogspot.com Large Nude is now known only through photographs and its depiction in The Red Studio. It was painted in Collioure, in late summer 1911. Matisse portrayed a reclining nude woman against a background of the five-petaled flower designs seen on the ceramic pieces he decorated in 1907. Painted in distemper, Large Nude measured almost two by two and a half meters and occupied a handmade red frame decorated with stylized flowers, echoing those on the canvas. Although it is a horizontal painting, perspectival foreshortening in The Red Studio converts it into a vertical format. The figure's position is therefore transformed as well: she seems to no longer be reclining but is instead poised on a diagonal. Large Nude was never exhibited or sold, and according to Matisse's daughter, Marguerite Duthuit, he considered the painting unfinished and asked that it...

MATISSE " L' ATELIER ROUGE" FONDATION LOUIS VUITTON Crédits photo : Gérard Pocquet https://ainsiparlaitlart.blogspot.com  Le Grand Nu n'est aujourd'hui connu que par ses photographies et sa présence dans L'Atelier rouge. Peint à Collioure à la fin de l'été 1911, il présente un nu féminin allongé sur fond de fleurs à cinq pétales - celles-là même qui ornent les céramiques décorées par l'artiste en 1907. Peint à la détrempe,  le Grand Nu mesurait environ 2 × 2,5 mètres, son cadre rouge fabriqué a la main était rehaussé de fleurs stylisées en écho à celles de la toile. Bien que de format horizontal, dans L'Atelier rouge,  l'effet de raccourci dû à la perspective le transforme en format vertical. La position de la figure s'en trouve transformée et le sujet n'apparait plus étendu mais allongé en diagonale. Le Grand Nu ne fut jamais exposé ni vendu, et selon la fille de Matisse, Marguerite Duthuit, il considérait la peinture comme inachevée  ...

MATISSE - Jeune Marin (II) - "L' ATELIER ROUGE" Crédits photo : Gérard Pocquet https://ainsiparlaitlart.blogspot.com  Young Sailor (II) Collioure, 1906 Huile sur toile | Oil on canvas The Metropolitan Museum of Art, New York Jacques and Natasha Gelman Collection, 1998 One of few portraits of a male figure in Matisse's work, this painting depicts a teenage fisherman in Collioure, a coastal town that the artist visited for extended stays between 1905 and 1914. It was there that he and his friends first introduced the bright palette and free brushwork that led them to be denounced as fauves (wild beasts) in 1905. This portrait's simplified areas of flat color and the figure's masklike face present a bold stylization that Matisse knew would take his admirers by surprise: his friend and collector Leo Stein recalled that Matisse initially told him that the local postman in Collioure had painted it. In this picture's reproduction in The Red Studio, Matisse reduce...

MATISSE - Jeune Marin (II) - "L' ATELIER ROUGE" Crédits photo : Gérard Pocquet https://ainsiparlaitlart.blogspot.com Jeune Marin (II) | Young Sailor (II) Collioure, 1906 Huile sur toile | Oil on canvas The Metropolitan Museum of Art, New York Jacques and Natasha Gelman Collection, 1998 L'une des rares figures masculines de l'œuvre de Matisse, ce portrait d'un jeune marin fut peint à Collioure, une ville côtière où l'artiste fit de longs séjours entre 1905 et 1914. C'est là que l'artiste et ses amis commencèrent à utiliser la palette vive et la large touche qui leur valût, en 1905, le sobriquet de fauves. Les aplats colorés simplifiés et le visage évoquant un masque témoignent d'une stylisation hardie dont Matisse pressentait qu'elle surprendrait ses admirateurs : son ami et collectionneur Leo Stein se souvenait que Matisse avait d'abord prétendu que le postier local de Collioure l'avait peint. Dans sa reproduction de cette toile dan...

 MATISSE - Jeannette (IV) - "L' ATELIER ROUGE" Crédits photo : Gérard Pocquet https://ainsiparlaitlart.blogspot.com Matisse began his series of five Jeannette sculptures in early 1910. He made Jeannette (I) in clay as he worked directly from the model, an Issy-les-Moulineaux acquaintance named Jeanne Vaderin. The portrait's succeeding iterations left naturalistic resemblance behind and instead developed according to their own formal logic. By the time Matisse made Jeannette (IV), the highly stylized forms of her hairdo and facial features had taken on a life of their own. Jeannette (IV) made its public debut as the bronze displayed here, but it was the plaster version that Matisse represented in The Red Studio, adapting the shapes to making the top of the figure's hairstyle more dramatic than in the actual sculpture, while also omitting the long, slightly curved nose. The plaster was never exhibited and was eventually destroyed. https://www.fondationlouisvuitton.f...