🎬 L'AFFICHE A PARLÉ • Artificial • Luca Guadagnino • au cinéma le 27 janvier 2027 • Metropolitan Film

Une foule vue d'en haut, deux boutons, un choix. Personne ne nous regarde. Quelqu'un, pourtant, va appuyer.

Ce que l'affiche fait au corps. Le vertige. Le corps quitte le sol, flotte, surplombe. 

Plongée verticale, pas d'horizon : plus de repère pour poser les pieds. Des têtes, des épaules, des bras, serrés, grouillants. Chaque être se réduit à un disque de cheveux sur un ovale 

de tissu. Du bleu, de l'orange, du rouge, du blanc, du vert, jetés sur un sol noir comme 

des braises éparpillées. L'œil cherche un visage, n'en trouve pas, glisse. Fourmilière, 

banc de poissons, peau collective : on sent la chaleur des corps, le souffle commun, la poussée. En haut, une rupture nette. Deux boutons, l'un bleu, l'autre gris. Le doigt connaît cette forme avant que l'esprit la nomme : le geste est là, prêt, suspendu.

Ce que le regard construit. Deux couches, un seul plan. La photographie : plan d'ensemble pris du ciel, net d'un bord à l'autre, sans profondeur, une mosaïque. Par-dessus, l'interface : deux boutons arrondis, posés comme sur un écran, à la hauteur du premier cinquième 

du cadre, enregistrer en blanc sur bleu, supprimer en noir sur gris clair. 

Lignes : la foule n'en offre aucune, ni horizontale ni verticale, seulement des courbes sans fin, des tourbillons de têtes, un désordre vivant. Tout l'ordre vient du texte, empilé sur l'axe central : boutons, noms, titre, date, logos. 

Une colonne. Au centre, au-dessus de la foule, une verticale posée sur le chaos. 

Les deux boutons dessinent une horizontale courte, deux options, deux pans d'une balance. 

Le titre, lui, s'étire en une horizontale longue, lettres écartées au maximum. 

Couleurs : fond sombre, quasi-noir, bleu nuit. Sur lui, des touches vives, chaudes (orange, rouge), froides (bleu, blanc), éparses, sans dominante. Le seul aplat franc, uniforme, 

est le bleu du bouton : la couleur de la machine tranche celle des hommes. 

Lumière : jour, extérieure, tombée d'en haut, hors-cadre (à valider). 

Personnages : des centaines, impossibles à compter, anonymes, sans vide entre eux. 

Regards : aucun ne rejoint le spectateur. Les têtes se tournent dans toutes les directions, beaucoup vers le sol, vers un point que nous ne voyons pas. 

Le seul regard de l'image est celui du dessus : le nôtre, celui d'un drone, d'un satellite, 

d'une machine. 

Texte : un quart de la surface environ. Au centre, en petites capitales blanches : 

Andrew Garfield, Yura Borisov, Monica Barbaro, Cooper Hoffman, Jason Schwartzman, 

Chris O'Dowd, « avec Ike Barinholtz », « et Mark Rylance ». 

Plus bas, « LUCA GUADAGNINO'S » en capitales très écartées, et ARTIFICIAL, 

grandes capitales blanches, chaque lettre isolée comme une touche de clavier. 

« AU CINÉMA LE 27 JANVIER », puis les logos de Metropolitan Film Export et de NEON. Aucune accroche. Aucun rôle nommé, aucun visage d'acteur, aucune scène.

Ce que l'âme emporte. Enregistrer. Supprimer. Deux verbes d'écran, deux verbes de mémoire : garder une trace ou l'effacer. La foule est le fichier. Des êtres vivants transformés en données, des vies en pixels, à conserver ou à détruire. 

Qui décide ? 

Le doigt n'est pas sur l'affiche. Il est le nôtre. Le spectateur devient l'opérateur : l'image nous tend le pouvoir et nous demande de le soupeser. Artificial : un adjectif sans nom. 

Artificiel, quoi ? 

Le mot est écartelé, lettre après lettre, comme défait avant d'être lu. Au-dessous, des milliers de présences chaudes, imparfaites, vivantes. L'artificiel se dit en blanc glacé, le vivant 

en désordre de couleurs. On emporte un malaise tranquille : être petit, être regardé de haut, être peut-être déjà sur une liste. Une retenue du doigt, ce moment précis où l'on hésite avant d'appuyer. 

Donne-t-elle envie de voir le film ? 

Oui : l'idée est nette, glaçante, d'une seule image. Réserve : elle ne dit rien du récit, rien de la Silicon Valley, rien des hommes dont le film parle ; le geste de la boîte de dialogue est devenu familier. 

Le film. (d'après le synopsis) L'histoire d'OpenAI et de deux décennies de course pour la maîtrise de l'intelligence artificielle. L'informaticien Ilya Sutskever (Yura Borisov) 

Et le professeur Geoffrey Hinton (Mark Rylance), pionnier de l'IA, réalise une percée scientifique qu'il croit capable de bouleverser le destin de l'humanité ; les personnalités 

les plus influentes de la Silicon Valley se rallient à sa vision. Après une rencontre fortuite 

avec Sam Altman (Andrew Garfield), Ilya et un groupe d'entrepreneurs idéalistes fondent OpenAI, avec le soutien d'Elon Musk (Ike Barinholtz) et l'aide de l'ingénieure Mira Murati (Monica Barbaro). Quand l'IA générative passe de la théorie à la réalité, l'entreprise gagne une puissance et une valeur que personne n'imaginait. Il doit alors décider à qui confier cette technologie, tandis qu'une lutte de pouvoir s'engage, dont dépend l'avenir de l'humanité. 

Avec aussi Cooper Hoffman, Jason Schwartzman, Chris O'Dowd.

Trois repères : Luca Guadagnino (Palerme, 10 août 1971). Père sicilien, mère algérienne ; une enfance en Éthiopie, jusqu'au retour de la famille en Italie en 1977. Études de lettres et d'histoire du cinéma à Rome (La Sapienza), thèse sur Jonathan Demme. Premier long métrage, Les Protagonistes (1999), présenté à la Mostra de Venise. Après des documentaires, Amore (2009), avec Tilda Swinton, puis A Bigger Splash (2015), Call Me by Your Name (2017), Suspiria (2018), Bones and All (2022, Lion d'argent à Venise), Challengers et Queer (2024). Un cinéma de la complexité émotionnelle, du désir, des images somptueuses ; ici, première incursion dans l'histoire immédiate d'une technologie. 

Ilya Sutskever (Gorki, aujourd'hui Nijni Novgorod, 8 décembre 1986). Israélo-canadien, formé à l'université de Toronto, où il prépare son doctorat sous la direction de Geoffrey Hinton. En 2012, avec Hinton et Alex Krizhevsky, il conçoit AlexNet, le réseau de neurones qui gagne le concours ImageNet et déclenche la révolution de l'apprentissage profond. 

Passé par Google Brain, cofondateur d'OpenAI en 2015, il en a été le scientifique en chef jusqu'en 2024. En novembre 2023, il fait partie du conseil qui écarte Sam Altman, 

puis se range à son retour. Il quitte OpenAI en mai 2024 et fonde en juin Safe Superintelligence Inc., avec Daniel Gross et Daniel Levy : une seule mission, 

une superintelligence sûre. 

Geoffrey Hinton (Wimbledon, 6 décembre 1947). Britanno-canadien, licence de psychologie expérimentale à Cambridge (1970). Pionnier des réseaux de neurones : avec Rumelhart 

et Williams, il popularise la rétropropagation (1986). Professeur à Toronto, il partage 

son temps avec Google de 2013 à 2023. En mai 2023, il quitte Google pour pouvoir alerter 

sur les risques de l'IA. Prix Turing 2018 (avec Yoshua Bengio et Yann LeCun), prix Nobel 

de physique 2024 (avec John Hopfield). On le surnomme « le parrain de l'IA ».

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🎬 L'AFFICHE A PARLÉ — Artificial (L. Guadagnino, au cinéma le 27 janvier) Une foule vue du ciel, des centaines de têtes sur un sol noir. Aucun visage ne nous regarde. En haut, deux boutons : Enregistrer, Supprimer. Garder ou effacer : le doigt est le nôtre. Le film : OpenAI, ses pionniers (Ilya Sutskever, Geoffrey Hinton), la course à l'intelligence artificielle, et la question : à qui confier cette puissance ? 👁️ L'œil écoute • Ainsi Parlait l'Art #ainsiparlaitlart #lafficheaparlé #Artificial #cinéma

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