Au plus près • Thaddaeus Ropac Paris Marais • Günther Uecker • Verletztes Feld (« Champ blessé ») • Du 2 Octobre au 31 octobre 2026 • Press Release Thaddaeus Ropac • 👁️ L'Œil écoute, Ainsi Parlait l'Art
Vendredi 3 octobre, je suis retourné à la galerie Thaddaeus Ropac, Paris, Marais. Deuxième étage. Personne. En entrant dans la salle en forme de L, une seule présence : Verletztes Feld, 1981, la pièce maîtresse de Günther Uecker, seule dans le silence d'une salle vide.
 |
| Crédits photo: @ainsiparlailart_gerardpocquet |
| Bildrituale • Entwicklung eines Werkes (Fotoumwandlungen), 1981 Nail relief. Nails and white paint on canvas, mounted on wooden case. Folder, 22 Granolithographs painted over with varnish and some of them incised or perforated. Günther Uecker (1930–2025) Rolf Schröter |
| Günther Uecker (1930–2025) Rolf Schröter |
Une forêt de totems
D'abord, une masse. Des clous sur un fond marron clair, blanc et bois, plantés pêle-mêle, sans ordre apparent. Ils me renvoient à des images qui n'ont rien à voir entre elles : le Christ sur la croix, et, curieusement, une publicité de la Samaritaine. Puis l'esprit se calme et les clous changent de nature : ce sont des totems, une forêt de totems dressée à hauteur d'homme, qui s'avance vers celui qui la regarde.
Il faut bouger pour la comprendre. Vu du côté gauche, vu du côté droit, l'assemblage des clous ne dessine pas les mêmes formes : la forêt se couche, se resserre, s'ouvre en éventail. Le tableau n'est pas devant moi, il se déplace avec moi.
Vue du côté gauche. Photo Gérard Pocquet.
Au plus près
Avec l'appareil photo, je me suis approché au plus près. À cette distance, plus de forêt : des tiges de métal, des têtes quadrillées, un bord de toile où la peinture blanche a coulé et séché, des éclats de bois qui apparaissent entre les clous.
Sur une seconde toile, plus petite, les clous sont espacés, et c'est là que la main de l'artiste devient visible : la marque des doigts et de la paume dans le blanc, en larges gestes courbes, sur le lin nu. Entwicklung eines… Dessous, sous verre, un carnet manuscrit en allemand que je déchiffe : « Mein Körper spielt für die Proportionen meiner Arbeiten eine große Rolle » (« Mon corps joue un grand rôle dans les proportions de mon travail »). Le corps, ici, n'est pas un sujet : c'est la mesure.
La seconde toile, signée et datée « 81 ». Photo Gérard Pocquet.
| Bildrituale • Entwicklung eines Werkes (Fotoumwandlungen), 1981 Nail relief. Nails and white paint on canvas, mounted on wooden case. Folder, 22 Granolithographs painted over with varnish and some of them incised or perforated. Günther Uecker (1930–2025) Rolf Schröter |
Ce qui nous regarde
Je l'avais vu sans le noter : les têtes des clous. Plates, striées en nid d'abeille, des milliers de petits disques tournés vers moi, qui accrochent la lumière. Les pointes s'enfoncent dans la toile ; ce sont les têtes qui viennent à ma rencontre. Un totem a des yeux : cette forêt me regardait autant que je la regardais. Un objet qui nous regarde autant que nous le regardons. Merleau-Ponty rapporte, dans L'Œil et l'Esprit, la confidence d'un peintre, André Marchand a ressenti dans une forêt que ce n'était pas lui qui regardait les arbres, mais les arbres qui le regardaient.
 |
| Crédits photo: @ainsiparlailart_gerardpocquet |
Cette matière n'est pas close sur elle-même : elle vit par la matière extérieure. La lumière qui se déplace, mon corps qui bouge, les ombres qui changent sur le mur : le tableau n'existe qu'à être traversé par ce qui n'est pas lui, comme un cadran solaire.
Lire le geste, du début à la fin
En arpentant la salle, j'ai photographié les visuels de la documentation de Rolf Schroeter. Elles racontent l'exécution du tableau, du début à la fin; c'est un film arrêté image par image. Un homme torse nu, en salopette, à quatre pattes, les mains enduisant le fond, le support. Des boîtes, vides et remplies de clous. Des bidons de peinture blanche. Des mains couvertes de peinture blanche jusqu'aux avant-bras, qui se posent sur les clous. Des bras qui projettent des éclaboussures de peinture. Les mains enduites, il cloue au marteau. Une autre où il s'affaire avec la hache, dont le tranchant est taché de peinture.
Le coffret en bois est étendu, recouvert de clous. L'œuvre et sa genèse sont là, côte à côte : on peut regarder la blessure, et la voir se faire.
Face à la fissure
Et puis il y a la fissure. Je me suis planté devant. Elle est entourée de blanc, de clous, du brun au noir, comme si l'on avait écarté la matière organique avec des fers. Au bord, le bois éclaté, la toile effilochée. Au centre, un noir qui aspire : une mise en abyme, l'ouverture des entrailles de la terre, ou des chairs d'un être humain. Le regard est happé par un gouffre infini. D'un certain point de vue, ce trou serait une éternité, un trou noir.
 |
| Crédits photo: @ainsiparlailart_gerardpocquet |
La fissure de Verletztes Feld. Photo Gérard Pocquet.
« Sans violence, nous ne pourrions pas nous mettre au monde. »• Günther Uecker, cité dans le texte de présentation de la galerie
La galerie rappelle que cette déchirure est à la fois lacération et lieu de guérison, ombre et lumière. Devant elle, je comprends ce que veut dire un champ blessé : la violence de la hache et la tendresse de la main blanche, dans un même geste, dans un même silence. De la forêt de totems jusqu'au noir de la fente, c'est un itinerarium tout entier que Verletztes Feld fait parcourir à l'œil, de la masse que le corps éprouve au vide qui, pour finir, nous regarde.
— ✦ —
Günther Uecker, Verletztes Feld
Galerie Thaddaeus Ropac, Paris Marais, 7 rue Debelleyme, 75003 Paris
Du 30 septembre au 31 octobre 2026
Œuvres de Günther Uecker et photographies de Rolf Schröter : courtesy Galerie Thaddaeus Ropac, Paris Marais. Photographies de la visite : Gérard Pocquet.
👁️ L'œil écoute. Ainsi Parlait l'Art. Gérard Pocquet. @ainsiparlailart_gerardpocquet
Commentaires