🎬 L'AFFICHE A PARLÉ • THE DOG STARS • Un film de Ridley Scott • Gérard l'a vu • Ainsi parlait L'Œil écoute, Ainsi Parlait l'Art

L'Affiche a parlé. Gérard l'a vu. Ainsi parlait l'art.

THE DOG STARS

Un film de Ridley Scott, d'après La Constellation du chien de Peter Heller • avec Jacob Elordi, Margaret Qualley, Josh Brolin, Guy Pearce, Benedict Wong et Allison Janney.

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Deux affiches pour un seul film, et déjà deux promesses différentes. L'une, française, referme le monde sur un visage et un chien. L'autre, internationale, l'ouvre sur un groupe en armes dans les herbes hautes. Entre les deux, il y a tout The Dog Stars : un homme qui a perdu sa femme enceinte dans la pandémie, reclus sur une base aérienne du Colorado avec pour seuls compagnons un chien et un vieux survivaliste, jusqu'à ce qu'une transmission radio, croit-on, le pousse à quitter son refuge.

Affiche française — « Quand le monde touche à sa fin, personne ne survit seul. »

Premier regard

L'affiche française frappe par sa retenue. Un visage, Jacob Elordi, quelques jours de barbe, le regard qui se dérobe au spectateur plutôt que de l'affronter, un chien blotti contre lui, et derrière, floues, des tours éventrées. Rien n'y crie. Tout s'y recueille.

L'affiche internationale, elle, saisit tout autrement : quatre figures en ligne de front, armes visibles, une aile d'avion jaune en amorce, l'herbe folle envahissant le premier plan. Le premier réflexe qu'elle installe n'est plus celui du recueillement, mais, de la vigilance de groupe, un film de survie balisé, plus qu'un portrait intérieur.

Lecture des signes

Sur l'affiche française, chaque détail travaille l'intimité : la veste en toile huilée, le flou d'arrière-plan qui refuse aux ruines le statut de sujet, elles ne sont qu'une menace diffuse, pas un enjeu immédiat. Le berger allemand n'a rien d'un équipement de survie ; sans harnais, sans matériel visible, il est une présence affective, le seul autre regard vivant du cadre.

Sur l'affiche internationale, les signes sont ceux du genre catastrophe américain : armes en évidence, posture de front commun, nature qui reprend ses droits sur la ville morte. Le logo IMAX, lui, ne raconte rien du film, il vend un format. Seule la skyline ou silhouette urbaine détruite, verticale comme une ossature de cathédrale, se retrouve, identique, sur les deux affiches.

Affiche internationale (IMAX) — « At the end of the world, no one survives alone. »

Film vs affiche

Le matériel promotionnel, le synopsis, le dossier de presse, les deux affiches, vendent un départ motivé par une mystérieuse transmission radio. Le film raconte tout autre chose : ce n'est pas l'appel de l'inconnu qui sauve Hig, mais une rencontre terrestre, incarnée, fortuite avec Cima (Margaret Qualley), à l'occasion d'une panne de l'aéroplane. Le marketing promet une quête vers un signal ; le film organise une conversion par un visage.

La photographie d'Erik Messerschmidt, nuages, forêts, rivières, lacs vus d'en haut, puis la solitude écrasante face aux pitons rocheux, porte cette bascule presque seule, entre respiration et vertige. La partition d'Harry Gregson-Williams, qui retrouve ici Ridley Scott pour la huitième fois, suit exactement la même dualité : textures orchestrales épurées et guitare acoustique pour la solitude des grands espaces, motifs plus tendus pour les rencontres hostiles. Le score ne choisit pas entre les deux affiches, il les contient toutes les deux, en alternance.

« Le scénario est construit sur la solitude d'un être aimé par des liens, où le monde disparaît sous ses pieds pour renaître dans la relation avec autrui, soit par la violence, soit par l'amour. L'autre est le multiple de soi, mais pas sa profondeur. »

L'œil de Gérard

Cette formule éclaire rétroactivement le diptyque des affiches. L'affiche internationale, en assemblant Hig, Bangley et Cima dans un même plan de front, littéralise sans le savoir cette dualité : Bangley y incarne le pôle de la violence, la survie qui reste solitaire même entourée, l'autre comme rempart plutôt que comme lien, Cima, le pôle de l'amour, l'autre comme renaissance. Ce que j'avais d'abord lu comme une trahison commerciale de l'intimité du roman s'avère, en réalité, une mise en image assez fidèle de cette dualité, simplement mal hiérarchisée : elle place les trois figures à égalité, quant au film, lui, tranche nettement du côté de l'amour.

L'affiche française reste fidèle à l'autre versant : Hig au bord de son avion, la mélancolie, les poussées dépressives face à la montagne, le chien comme seul lien tenu avant la rencontre. C'est l'affiche de l'âme en peine ; l'affiche IMAX, elle, est celle, maladroite mais non mensongère, de la renaissance par autrui.

Post & podcast

Presse 2,7, spectateurs 3,3 sur AlloCiné : ma note est plus proche de celle du public que de celle de la critique. Un film romantique qui touche par sa charge de deuil plutôt que par une mécanique de genre, ce que la presse, habituée à juger le post-apocalyptique à l'aune du spectacle, a sans doute sous-évalué. Piste pour un prochain épisode : jusqu'où une affiche peut-elle trahir un film pour vendre un format, ici l'IMAX, sans trahir son intention ? Aucun studio graphique n'est crédité sur l'une ou l'autre affiche : un chantier qui attend son Affiche et son Fantôme.

Fiche technique
Réalisation : Ridley Scott • Scénario : Christopher Wilkinson, d'après le script de Mark L. Smith et le roman de Peter Heller
Avec : Jacob Elordi (Hig), Margaret Qualley (Cima), Josh Brolin (Bangley), Guy Pearce, Benedict Wong
Image : Erik Messerschmidt — Musique : Harry Gregson-Williams
Distribution France : 20th Century Studios
Sortie France : 26 août 2026 • Sortie US : 28 août 2026

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L'œil écoute.
Ainsi Parlait l'Art.
Gérard Pocquet.

Étiquettes : affiche369, Cinéma137, The Dog Stars, Ridley Scott, Jacob Elordi, Margaret Qualley, Josh Brolin, Peter Heller 

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Pour en savoir plus : Le lien est dans la Bio

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