Ainsi Parlait l' Art. L' Art Universel

Gainsbourg « En Confidence » : la Rive gauche monte à Montmartre Jean-Michel Lamazou (chant) et Bernard Menu (piano, arrangements), Théâtre Montmartre Galabru Dimanche, 18h30, rue de l'Armée-d'Orient. On pousse la porte, et Saint-Germain-des-Prés vient d'emménager sur la Butte. Un piano à queue, un seau à champagne, deux flûtes qui trinquent déjà. Sur l'écran, col roulé et veste claire, l'esquisse passe, du rouge au bleu. Dans les caves de Saint-Germain, c'est le profil de celui qui venait écouter Boris Vian en tendant l'oreille,   Ce bleu-là, on jurerait qu'Yves Klein l'a laissé sur place, lui qui inventait le sien au même moment. Juliette Gréco, elle, donnait le la d'une époque. Car à Saint-Germain, c'était la fête tous les soirs. Les cabarets de jazz ne fermaient jamais, et chacun y cherchait sa place : poètes, musiciens, peintres. Un jeune homme qui avait un pied dans la peinture s'y est installé au piano, et c'est lui que le spe...

Sylvie Fleury • Moonwalk, 2025 • Mannequin legs, car paint and Marc Cain silver trench coat 95 x 80 x 40 cm (37.4 x 31.5 x 15.75 in) Sylvie Fleury En explorant les mécanismes du matérialisme, du désir et de la construction de la valeur, les sculptures lisses et élégantes de Sylvie Fleury offrent une grille de lecture pour réévaluer les politiques de genre.  Les objets de luxe, détournés et replacés dans un nouveau contexte, sont un thème récurrent de sa pratique depuis ses sculptures Shopping Bags des années 1990. Dans Moonwalk (2025), un trench-coat argenté de la marque Marc Cain est drapé sur une paire de jambes de mannequin en fibre de verre, coupées à la cuisse et fixées au mur. Ces jambes, croisées de façon séduisante et laquées d'une peinture de carrosserie violette irisée, introduisent dans l'espace de l'art des notions de fétichisme et de pouvoir. Fleury s'inscrit dans l'héritage des readymades de Marcel Duchamp, ainsi que dans celui des sculptures de jamb...

Denzil Forrester • Professor Version, 2025 • Oil on canvas • 274 x 203 cm (107.87 x 79.92 in) Frieze London • Denzil Forrester Les gens s'exprimaient à travers la musique. Il n'était pas nécessaire d'avoir un groupe : on faisait de la musique en studio comme on fait de l'art, en assemblant des couleurs. [...] C'était une forme d'expression, et en peinture, je fais la même chose. — Denzil Forrester Depuis plus de quarante ans, Denzil Forrester a développé une pratique picturale enracinée dans les sons vitaux, l'énergie de la scène dub et reggae londonienne du début des années 1980, donnant forme au rythme, au mouvement et à l'émotion par la ligne et la couleur. Il traduit en termes visuels les techniques de l'échantillonnage ( sampling ), du mixage et de la boucle ( looping ), créant des compositions audacieuses et dynamiques, ancrées dans la tradition tout en restant résolument les siennes. Forrester explore ici le club nocturne comme un réceptacl...

  BENART ENSEMBLE OCTET nouvel album C ollectif porté par Benoit Artuphel et Baptiste Herbin Sortie le 17.09.26 (Benart records -Scene Libre - The pusher distrib/ Absilone ) Concert le 12 novembre à Paris - New morning   La musique de ce collectif , octet jazz, porté par le bassiste et producteur Benoit Artuphel avec le saxophoniste Baptiste Herbin Music , puise dans un mélange singulier d'influences jazz et musiques du monde, voyageant des rives de la Méditerranée jusqu'à Chicago, en passant par l'Afrique sub-saharienne et la Caraïbe : une esthétique pleine de textures et de cultures, portée par des sonorités vintage.Ca groove méchamment.   Baptiste Herbin : alto & soprano saxophones Amina Mezaache : flute Ben Artuphel : electric bass Alexis Nercessian : Fender Rhodes & keyboards Antoine Banville : drums Laurent Avenard-Kohler : electric guitar Nils Wekstein : percussions Céline Bonacina : Baritone Saxophone on tracks 1 - 4 - 7 - 9 - 10 and 13   BENA...

  Bildrituale • Entwicklung eines Werkes (Fotoumwandlungen), 1981 Nail relief. Nails and white paint on canvas, mounted on wooden case. Folder, 22 Granolithographs painted over with varnish and some of them incised or perforated. Günther Uecker (1930–2025) Rolf Schröter  Based on a photographic process documentation by Rolf Schroeter. Nail relief: 72 x 63 x 6 cm ( 28,25 x 24,8 x 2,36 in) (GUE 1001.AP) À propos de l’artiste Né à Wendorf, en Allemagne, en 1930, Günther Uecker a étudié à la Fachschule für angewandte Kunst de Wismar, à la Kunsthochschule Berlin-Weißensee et à la Kunstakademie de Düsseldorf sous la direction d’Otto Pankok. Il crée son premier objet d’art à clous en 1955–56, et le rituel consistant à enfoncer des clous l’ac- compagne tout au long de sa carrière, étroitement relié à ses souvenirs d’avoir cloué des planches sur les fenêtres et les portes de sa maison pour dissuader les troupes soviétiques après la Seconde Guerre mondiale. En 1961, il rejoint le groupe...

Vendredi 3 octobre, je suis retourné à la galerie Thaddaeus Ropac, Paris, Marais. Deuxième étage. Personne. En entrant dans la salle en forme de L, une seule présence : Verletztes Feld , 1981, la pièce maîtresse de Günther Uecker, seule dans le silence d'une salle vide. Crédits photo: @ainsiparlailart_gerardpocquet Bildrituale • Entwicklung eines Werkes (Fotoumwandlungen), 1981 Nail relief. Nails and white paint on canvas, mounted on wooden case. Folder, 22 Granolithographs painted over with varnish and some of them incised or perforated. Günther Uecker (1930–2025) Rolf Schröter  Based on a photographic process documentation by Rolf Schroeter. Nail relief: 72 x 63 x 6 cm ( 28,25 x 24,8 x 2,36 in) (GUE 1001.AP) Günther Uecker, Verletztes Feld, 1981.  Günther Uecker (1930–2025) Rolf Schröter  Based on a photographic process documentation by Rolf Schroeter. Nail relief: 72 x 63 x 6 cm ( 28,25 x 24,8 x 2,36 in) (GUE 1001.AP) Une forêt de totems D'abord, une masse. Des clous s...