🎬 L'AFFICHE A PARLÉ • L'INVITATION • Un film d'Olivia Wilde • Sélection officielle Sundance 2026 • Gérard l'a vu • Ainsi parlait L'Œil écoute, Ainsi Parlait l'Art

 

L'INVITATION.

Un film d'Olivia Wilde — Sélection officielle Sundance 2026

L'affiche a parlé. L'œil écoute.

© L'Invitation — Au cinéma le 16 septembre 2026

« On devrait toujours être amoureux. 

C'est la raison pour laquelle on ne devrait jamais se marier. »

Oscar Wilde • exergue du film

Un huis clos dans un appartement. Une pièce de théâtre cinématographique rondement menée par quatre acteurs de bonne facture. Sous la comédie, le mal de vivre, un couple qui s'aime et ne se touche plus.

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I. Premier regard

L'affiche est une scène de salon. Quatre personnes assises autour d'une table basse chargée de nourriture, plateau de charcuterie, fromages, raisins, verres, une bouteille de vin à moitié vide. Une chaude lumière. Tout dit l'intimité domestique, l'apéro-dîner qui commence bien.

Deux couples. Une table. Des regards qui ne vont pas tout à fait dans la bonne direction. En bas, la tagline dit tout en six mots : DEUX COUPLES. UNE SOIRÉE QUI DÉRAPE.

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II. Lecture des signes

L'affiche est construite sur un paradoxe délibéré : tout y est confortable, chaleureux, ordinaire. Pourtant, quelque chose ne va pas. La nourriture est abondante. La lumière est douce. Les vêtements sont décontractés. Ce sont des gens normaux dans un appartement normal. Précisément, cette normalité inquiète, car la tagline dit "dérape".

Les quatre noms en haut du format, Seth Rogen en vert, Olivia Wilde en bleu, Penélope Cruz en jaune, Edward Norton en rose, sont écrits en quatre couleurs différentes. Ce n'est pas une typographie décorative, c'est une façon de dire que ces quatre personnes ne forment pas un groupe homogène. Ils sont dans la même pièce mais dans des registres différents.

La main d'Edward Norton sur l'épaule de Penélope Cruz est le détail le plus parlant de l'affiche. Posée, pas enroulée, pas caressante. Ce geste de contrôle dit plus que l'amour. 

Le point final dans L'Invitation.  Le point typographique, un signe graphique rare sur une affiche de cinéma. Il nomme la clôture, quelque chose d'irrévocable. Une invitation dont on ne revient pas tout à fait comme on est venu.

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III. Le film et l'affiche

Angela (Olivia Wilde), femme ravissante mais peu sûre d'elle, invite à dîner ses voisins 

du dessus, Hawk (Edward Norton), ex-pompier, et Piña (Penélope Cruz), sa compagne thérapeute, couple très libre. Son mari Joe (Seth Rogen), musicien indépendant qui gagne mal 

sa vie en enseignant, n'est pas ravi de la soirée. À peine arrivés, leurs invités abordent leur vie intime sans détour, et suggèrent que Joe et Angela auraient tout à gagner en vivant leur sexualité plus librement.

Le film est adapté de Los Vecinos de Arriba, pièce espagnole de 2016, portée à l'écran dans Sentimental (2021) de Cesc Gay, depuis en France, en Italie et en Corée. 

Will McCormack et Rashida Jones en ont développé une version américaine. Olivia Wilde, d'abord approchée pour un rôle d'actrice, a finalement accepté de réaliser, et de jouer Angela, convaincue par ses trois partenaires qui lui ont signifié à l'unanimité que le rôle lui revenait.

La réalisatrice s'est inspirée du cinéma de Mike Nichols, Qui a peur de Virginia Woolf ? Pour orchestrer l'alternance entre rapprochement et conflit. Tournage en 21 jours, dans l'ordre chronologique, en 35 mm, sur un décor unique conçu par Jade Healy représentant un appartement labyrinthique. Une septième présence a influencé le scénario : Esther Perel, psychothérapeute et autrice, que Wilde décrit comme "un oracle" sur les relations humaines.

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IV. L'œil de Gérard • après la séance

C'est un huis clos dans un appartement, une pièce de théâtre cinématographique rondement menée par un casting malicieux. Quatre acteurs de bonne facture dans un espace unique, avec tout ce que cela exige de précision, de tempo et d'intelligence du jeu.

Le film commence par un couple qui se prend la tête, Seth Rogen et Olivia Wilde, pour un dîner improvisé. Ils parlent tellement vite entre eux que les sous-titres passent sans qu'on ait le temps de les lire. Ces deux-là ont le langage de la dispute rodée, celui des couples qui savent exactement où blesser et qui ne s'en privent pas.

Arrivent les voisins, Edward Norton et Penélope Cruz, Piña, thérapeute, a des orgasmes à réveiller un régiment, dus à des relations sexuelles de forte intensité avec Hawk, ainsi qu'avec d'autres partenaires, masculins comme féminins. Deux êtres libres, décomplexés, solaires. Deux anges bienveillants venus de l'appartement du dessus, représentant les petites voix intérieures de Seth Rogen et Olivia Wilde, le couple d'en bas, ont étouffé depuis longtemps.

Car c'est là le vrai sujet du film. Joe et Angela s'aiment. Mais ils n'ont plus de relations sexuelles depuis un an. Seth Rogen, mari en mal de vivre, qui se sous-estime, qui se dévalorise, alors que sa famille le respecte. Olivia Wilde, sa femme, en manque d'étreintes, d'amour physique, alors qu'elle l'aime et l'estime. La comédie est le véhicule de la souffrance, celle-ci en est le sujet.

Wilde cite Phoebe Waller-Bridge : "Les gens ne sont jamais aussi vulnérables que lorsqu'ils rigolent." Le film en est la démonstration.

Le verdict de l'œil : Presse Allociné 3,6 • Spectateurs 3,3 • Une soirée fantasque, un huis clos bien tenu, un casting malicieux. À voir 

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La musique • Devonté Hynes

La partition originale est signée Devonté Hynes, radicale dans ses choix, précise dans ses effets. Pour matérialiser la tension palpable de cette soirée étouffante, Hynes s'écarte des conventions hollywoodiennes en optant pour une partition monophonique exclusivement centrée sur le violoncelle solo. Un seul instrument, tendu comme les nerfs des personnages, doublant leurs actions et leurs disputes, s'insérant dans les silences que les mots ne remplissent pas.

Ces cordes transforment un simple dîner en jeu de vérité cruel, jusqu'au moment où le violoncelle entonne l'air de Carmen de Bizet, surgissement inattendu qui dit en une phrase musicale tout ce que les personnages ont passé la soirée à taire. Par ailleurs, un air de piano-jazz associé au personnage de Joe ouvre et conclut le film, proposé dans sa version chantée par Fabienne Delsol, parenthèse douce autour d'une soirée qui ne l'est pas.

Source musicale : Cinezik.org • Critique de la musique originale de L'Invitation • © Cinezik.

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V. Post & Podcast

Ce que cette affiche dit en un mot : Tension. Pas la tension du thriller d'action; celle du dîner qui commence bien et finit mal. Celle des silences entre les phrases, des regards qui durent une seconde de trop, des gestes qui disent autre chose que ce qu'ils semblent dire.

Oscar Wilde en exergue, la pièce espagnole en origine, Mike Nichols en modèle, Esther Perel en oracle, L'Invitation est un film qui se sait héritier d'une tradition précise. Ce n'est pas un film sur le polyamour ni sur la crise du couple; c'est un film sur ce qu'on cache derrière la politesse du dîner, et sur ce qui arrive quand quelqu'un décide de ne plus se taire.

DEUX COUPLES. UNE SOIRÉE QUI DÉRAPE. Et un point final au titre. L'invitation est lancée, le retour n'est pas garanti.

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Fiche technique

Réalisation : Olivia Wilde
Scénario : Will McCormack & Rashida Jones
D'après Los Vecinos de Arriba de Cesc Gay (pièce, 2016) et Sentimental (2021)
Avec : Seth Rogen (Joe), Olivia Wilde (Angela), Penélope Cruz (Piña), Edward Norton (Hawk)
Musique originale : Devonté Hynes (violoncelle solo) — chanson : Fabienne Delsol
Chef-décoratrice : Jade Healy
Notes Allociné : Presse 3,6 — Spectateurs 3,3
Sélection officielle Sundance 2026
Au cinéma le 16 septembre 2026
Distribution : Maverick / Filmnation

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L'œil écoute.
Ainsi Parlait l'Art.
Gérard Pocquet.

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