Richard Orlinski : être populaire ! Le cri qui brille, ou la sculpture que d'autres mains ont faite • Galeries Richard Orlinski Paris, Saint-Tropez, Deauville • 👁️ L'œil écoute • Ainsi Parlait l'Art

Richard Orlinski : être populaire ! Le cri qui brille, ou la sculpture que d'autres mains ont faite

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À l'occasion du reportage de M6 consacré à Richard Orlinski*, et de la visite de la galerie Richard Orlinski. Samedi 10 octobre 2026 . Galerie ORLINSKI, 68 rue du Faubourg Saint-Honoré 75008 Paris.

Un gorille rouge, grandeur nature et même davantage, rugit devant nous. Sa gueule est grande ouverte, les crocs sont lisses, pourtant aucun son ne sort. Derrière lui, les miroirs le dédoublent, le triplent, lui fabriquent une meute silencieuse. C'est l'une des premières images que l'on reçoit en entrant dans la galerie Richard Orlinski, c'est aussi, par un hasard heureux, celle que le reportage de M6* vient de mettre sous les yeux de millions de téléspectateurs : un artiste de 56 ans, présenté comme l'un des plus vendus de France, qui prend le jet pour Nice, monte les marches à Cannes et rafraîchit la rose de Lancôme.

Une peau qui ne retient pas la main

Avant toute idée, il y a ce que l'œil touche. La laque est dure, glacée, sans une trace de pouce : le rouge est si profond qu'il en devient liquide, la lumière glisse sur chaque facette comme sur une lame. Rien ici ne garde la mémoire d'un geste. Le reportage le dit sans détour : Orlinski ne touche pas à la matière. L'idée naît en 3D sur un ordinateur, une machine à commande numérique ou un robot taille la première version, puis le métal est fondu, coulé, soudé, poli « pour qu'on ne voie plus les soudures ». Quelque dix corps de métier, selon lui, se relaient dans l'atelier, bronze, aluminium, résine, cristal. Il rappelle que Rodin non plus ne fondait pas ses bronzes. La main du sculpteur est ici une main qui pense, qui confie le reste à d'autres mains. On en vient à regarder la surface comme on regarde une peau sans cicatrice, à se demander où est passée la trace.

Le choc de la couleur, du miroir et du cri

Puis la sensation arrive, frontale. Le corps du visiteur reçoit d'abord l'échelle : ce gorille, genoux fléchis, les poings en avant, occupe l'espace comme un vigile. Il reçoit ensuite la couleur, saturée, électrique, qui fait vibrer la rétine; les miroirs, qui retournent le regard contre lui-même. On cherche son propre reflet entre deux gorilles, nous sommes à l'intérieur de la scène, entourés de crocs. Cette gueule ouverte, ce rugissement figé, est sans doute le cœur de l'œuvre : un cri sans voix, pur geste, pure posture. C'est ce que l'œil entend avant de comprendre.

Lire un mur de signes

Alors l'œil se met à lire. Sur le deuxième gorille, la surface n'est plus lisse mais bavarde. Un côté éclate en graffitis : « KING » sur le front, « WILD » sur la cuisse, « DON'T CRY » sur l'avant-bras, des cœurs, des étoiles, des personnages de dessin animé aux yeux écarquillés, des bulles de peinture fluo. L'autre côté vire au noir et blanc, laisse apparaître un visage de femme au regard frontal, comme découpé dans une vieille affiche. Le gorille devient un mur de ville que l'on aurait plié en volume. Les sources sont celles que revendique le reportage : le pop art, le cinéma, les jeux vidéo. Le corps de l'animal sert de page, le bestiaire d'écran, le visiteur lit des mots comme on lit une rue.

Ce qui se transmet : de l'atelier à la star, de l'objet à la foule

Dans cette histoire, il y a surtout une transmission, elle va dans plusieurs sens. D'un côté, celle de l'atelier : six ateliers, selon le reportage, des mains anonymes qui assemblent « comme un puzzle » ce que l'artiste a conçu sur écran. De l'autre, celle du public : Orlinski dit travailler avec un cahier des charges, des commandes, et reconnaît que c'est désormais « le consommateur final qui décide ». Entre les deux, les célébrités qui collectionnent, les ventes aux enchères pour son association, une sculpture au bronze doré annoncée à plus de 300 000 euros, un morceau de musique qui doit sortir un été. Lui-même parle d'un « univers à 360 ». La galerie résume son credo, en une phrase : faire venir le musée aux gens qui n'osent pas pousser la porte. On peut ne pas aimer, on peut adorer, mais on ne peut pas ignorer la question qu'il pose : qui fait l'œuvre, et pour qui ?

Le petit format, ou la fêlure qui se voit enfin

Au fond de la galerie, le registre baisse d'un ton. Sur des socles octogonaux en miroir, de petits gorilles craquelés, l'un rouge et dédoublé, deux corps dos à dos, l'autre bleu, portant au-dessus de sa tête un baril. La laque est ici marquée de lignes blanches, comme une terre desséchée ou un émail ancien. Pour la première fois, la surface montre une fêlure. Elle est voulue, calculée, reproduite à l'identique, pourtant, elle trouble : la peau parfaite avait besoin, quelque part, de se fissurer pour paraître vivante. Les miroirs s'ouvrent à l'infini sous les pieds de chaque figure, le silence revient, plus doux, presque contemplatif.

Le rugissement qui reste

On sort avec un rouge dans l'œil et, longtemps après, la gueule ouverte qui continue de crier sans bruit. Que cette œuvre soit signée, fabriquée, commandée, vendue, répétée, n'enlève rien à ce premier saisissement : un animal qui rugit dans un silence de miroirs. Reste à chacun de décider ce qu'il entend. Pour l'un, la fête, pour l'autre, la marque. Pour moi, un cri qui n'a pas de voix, et qui laisse, dans la galerie, la place à la nôtre. Être populaire, c'est peut-être cela : rugir assez fort pour que tous se retournent, et laisser à chacun le soin d'entendre ce qu'il veut.

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Richard Orlinski • Galeries Richard Orlinski  Paris, Saint-Tropez, Deauville

* Reportage M6 consacré à l'artiste 9 sept. 2022 #interview #richardorlinski 

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