🎬 L'AFFICHE A PARLÉ • DIGGER • CREUSE ou CRÈVE • Film d'Alejandro González Iñárritu • avec TOM CRUISE • 👁️ L'œil écoute • Ainsi Parlait l'Art

L'Affiche a parlé · Gérard l'a vu · Ainsi parlait l'art

DIGGER : l'affiche promet un pantin, le film montre un système

Une pelle, un globe, un slogan : « Creuse. Ou crève. » Deux affiches pour un même homme, deux promesses.

Film d'Alejandro González Iñárritu, avec Tom Cruise, Sandra Hüller, Riz Ahmed, John Goodman, Jesse Plemons et Michael Stuhlbarg. En salle depuis le 30 septembre 2026 · 2 h 09.

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Ce que l'affiche fait au corps

Avant toute idée, il y a une verticale. Un homme en pied, droit comme un piquet, et à côté de lui le manche d'une pelle qui double sa silhouette. Puis la botte posée sur un globe, le regard glisse vers le bas, vers le poids du monde. Derrière, une fresque peinte : des vagues qui tournent, un iceberg, des constellations. Les courbes du fond font tourner l'œil, la droite du personnage l'arrête.

La composition est sage, presque classique : un plan d'ensemble, le sujet à peine décentré, un fond peint plutôt que photographié, dans des bleus-verts froids que seuls le costume clair et le titre crème viennent éclaircir. La lumière est celle d'un intérieur, étale, sans source visible, comme au théâtre quand on éclaire un décor. Le texte reste sobre : le slogan en haut à gauche, le titre taillé en lettres arrachées, comme sorti de terre.

C'est une affiche qui pose, qui prend son temps. Elle est réussie parce qu'elle tient son sujet sans le dire : un homme, un outil dérisoire, le monde sous sa semelle.

Changement de registre. Ici tout est à plat : trois aplats aux bords déchirés (turquoise, vert, orange), un papier grainé, une silhouette découpée qui flotte sans ombre, sans sol. La diagonale de la pelle traverse l'image, les jambes écartées dessinent un triangle, et le personnage se tourne vers le hors-champ, sourcils levés, bouche entrouverte : il ne nous regarde pas, il est surpris par quelque chose que nous ne voyons pas.

Le visage et la pelle sont en noir et blanc, le costume bordeaux en couleur saturée. Le procédé fait de l'homme un masque : la figure est figée, seul l'habit parle. Les papiers découpés de Matisse ne sont pas loin, passés à la moulinette du pop art. Le texte occupe ici beaucoup de place : slogan cerné de lignes creuses, titre en grosses lettres, cinq vignettes jaunes pour la distribution, une longue ligne de noms en bas de l'image. L'affiche vend un spectacle.

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Ce que les signes disent

« Creuse. Ou crève. » Le slogan a deux lames. Creuser, c'est forer : le pétrole, l'argent, la conquête. Mais « crever » dit autre chose, la mort, la nôtre autant que la sienne. Sur le collage, les lettres sont seulement cernées, creusées en creux, comme pour faire écho au verbe.

La pelle est l'outil du fossoyeur et du paysan, brandie par un magnat du pétrole. Le décalage est le premier trait d'ironie. Le globe est le second : le monde, avec l'Amérique du Nord face au spectateur, sous la botte.

On a aussi une catastrophe annoncée, un iceberg peint au fond de la première affiche. Le héros, lui, ne le regarde pas.

« Creuser, c'est forer. Mais c'est aussi se creuser sa propre tombe. »

Le film, ensuite : on lève un coin du rideau

Attention, le rideau se lève ici. DIGGER raconte un magnat du pétrole dont les forages au Groenland ont libéré du méthane et détaché un iceberg qui va frapper l'Europe. Digger et le président des États-Unis répandent de fausses informations afin de dégager leur responsabilité. Puis le récit bascule : tout cela n'était que les répétitions d'une pièce de théâtre, Fossil Fools, jouée dans un futur proche, devant un public qui sort ensuite du théâtre avec des masques à gaz.

La première affiche est donc la plus fidèle : le décor peint, le globe comme accessoire, l'atmosphère de plateau. Elle laisse deviner le théâtre sans le dire. La seconde vend la comédie, le pop, le clin d'œil, mais elle tait la noirceur et la mise en abyme. Aucune des deux ne montre l'iceberg ni le tsunami. La catastrophe reste hors champ, comme l'est, dans le récit, la responsabilité de celui qui l'a déclenchée.

Voilà pourquoi je dirais : l'affiche promet un pantin, le film montre un système. Le pantin, c'est cette silhouette découpée aux jambes écartées, qu'on peut huer sans risque. Le système, c'est ce que le film déploie : un homme qui retourne l'accusation contre ceux qui l'accusent, en leur rappelant qu'ils n'ont pas eu le courage de se passer de son pétrole, d'un pouvoir qui s'arrange avec lui. La caricature rassure, le système, non.

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L'œil de Gérard

J'ai vu DIGGER. Les décors, les costumes et la lumière sont magnifiques, la mise en scène est de toute beauté : du grand cinéma. Tom Cruise quitte ses rôles d'action et montre une fois de plus qu'il est un vrai acteur, avec six heures de maquillage et une voix modifiée, un phrasé rapide qui fatigue vite.

Mais le scénario, intéressant, lasse : au bout de vingt à trente minutes, on a fait le tour du film; on se laisse porter par les images, que la musique vient parfois parasiter. DIGGER est trop long et trop bavard. Sa faiblesse tient au scénario et aux dialogues.

« La magie du théâtre ne s'opère pas toujours au cinéma. »

Reste une question que l'affiche-collage pose elle-même, avec ce visage grisé que chacun peut remplir du nom qu'il veut : à qui ressemble ce milliardaire ? À quel personnage historique ou contemporain ? À qui profite le crime, en filigrane ? Je laisse chacun répondre.

Les deux affiches donnent-elles envie de voir le film ? Le collage, oui : il annonce une comédie qui mord. La scène est la plus juste et la plus belle, et c'est elle que je garderais.

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L'œil écoute.
Ainsi Parlait l'Art.
Gérard Pocquet.

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