🎬 L'AFFICHE A PARLÉ • ABUSER DU POUVOIR • HUNGER GAMES : LEVER DE SOLEIL SUR LA MOISSON • Réalisé par : Francis LAWRENCE • METROPOLITAN FILM • Press Release Ainsi Parlait l' Art

Abuser du pouvoir : quand le Capitole pose pour la photo

La deuxième affiche de Hunger Games : Lever de soleil sur la moisson passe du côté du Capitole. Elle répond à « Défier le pouvoir », déjà traitée ici : là où la première portait la révolte, celle-ci montre ceux qui l'écrasent, en majesté et en costumes de gala.

Ce que l'œil voit d'abord

Un crépuscule violet, des traînées de fumée jaune et pourpre dans le ciel, des oiseaux roses qui s'envolent, un stade plein à craquer. Une fête foraine à l'échelle d'un empire. Au centre, l'inscription ABUSER DU POUVOIR est composée de lettres blanches très espacées, presque timides, posées à hauteur de gants. La formule se lit à la fois comme une mise en garde et comme un programme.

La composition : un cortège de profils

Cinq silhouettes sont étagées en diagonale, du fond vers l'avant-scène. Toutes regardent hors champ, jamais vers nous. C'est le premier effet de l'affiche : le pouvoir ne croise pas le regard du spectateur, il contemple son propre spectacle.

• Au premier plan, à droite : le président Snow (Ralph Fiennes). Cheveux argentés, long manteau rouge à col d'astrakan sombre, gants de cuir noir, boutons dorés gravés d'un emblème. À la boutonnière, la rose blanche, sa signature. Il tient ses mains jointes, immobile. Le pouvoir, chez lui, ne s'agite pas.
• Au centre: Drusilla Sickle (Glenn Close). Carmin de la tête aux gants : manches ballon, collerette de mailles, écharpe violette à cocarde, jupe-cage rouge bordée de glands, plume d'autruche écarlate dans une coiffure de boucles blondes. Le corps est une architecture, la silhouette une cage dorée retournée en parure.

• Entre eux, en retrait : Plutarch Heavensbee (Jesse Plemons). Vêtu de noir, la main à la moustache, il est le seul à sembler réfléchir. Placé entre le sommet du pouvoir et sa dame flamboyante, il observe, ce qui convient à celui qui, dans la saga, joue toujours plusieurs coups d'avance.
• À gauche, derrière elle : Caesar Flickerman (Kieran Culkin). Veste bleu nuit brodée de motifs dorés, cheveux lissés, moustache fine. C'est le costume d'un présentateur, celui qui transforme la mort en divertissement, à moitié caché comme le maître de cérémonie qui attend son entrée.

• À l'extrême gauche : Effie Trinket (Elle Fanning). Redingote vert sombre, foulard à motifs fleuris, ceinture en cuir, diadème étincelant sur des boucles blondes. Elle est la seule à sourire, doucement, presque mondaine. Sa légèreté de façade la rend la plus troublante : elle est là pour la fête.

Une hiérarchie en escalier

La diagonale dessine une échelle du pouvoir. En bas à droite, le président, seul et immobile. Au centre, la dame en rouge occupe l'espace. Derrière eux, le stratège à la main pensive. Le présentateur, en coulisse, et  la jeune femme au sourire, tournée vers la lumière. Plus on s'éloigne du président, plus le costume se pare de couleurs et de fantaisie : l'apparat croît à mesure que le pouvoir réel diminue.

La couleur comme discours

Le rouge domine, celui du sang, du velours et du protocole. Deux figures le portent : le président, sobre et ganté de cuir, et Drusilla Sickle, exubérante et emplumée. Le même rouge, deux manières d'exercer le pouvoir : l'un le tient en silence, l'autre le met en scène. Le violet enveloppe le ciel et le stade, couleur de cour, de pénombre et d'artifice. Les traînées jaunes évoquent le feu d'artifice, la célébration. Au pied des personnages, un tapis de lupins mauves fait une prairie de carte postale.

Tout est beau, et cette beauté est le vrai piège de l'image : un stade en liesse, des aéronefs dorés qui dessinent des arabesques, alors que le film parle de moisson, de sacrifice.

Le costume, langage du pouvoir

On pense à Versailles avant la Révolution : perruques, paniers, plumes, redingotes. Le Capitole s'habille en Ancien Régime futuriste, ce qui revient à dire qu'il en a la logique : privilèges, spectacle, indifférence. Cet héritage visuel est un véritable commentaire sur le pouvoir. La rose blanche du président relie l'image à la saga, comme un parfum qui masque autre chose. Et le titre du film prend ici tout son sens : une « Expiation » est un rituel de punition collective, que l'affiche habille en cérémonie mondaine.

Le film, en deux mots

Hunger Games : Lever de soleil sur la moisson se déroule vingt-quatre ans avant le premier film. Le jeune Haymitch Abernathy est tiré au sort pour les 50ᵉ Hunger Games, la « Deuxième Expiation », organisée tous les vingt-cinq ans selon des règles aggravées : chaque district doit envoyer deux fois plus de tributs qu'à l'ordinaire, pour un affrontement à mort dans l'arène. Le scénario de Billy Ray adapte le roman de Suzanne Collins, paru en 2025. C'est le deuxième préquel de la saga et son sixième volet au cinéma.

Réalisation : Francis Lawrence

Habitants du Capitole : Ralph Fiennes (le président Coriolanus Snow), Jesse Plemons (Plutarch Heavensbee), Glenn Close (Drusilla Sickle), Kieran Culkin (Caesar Flickerman), Elle Fanning (Effie Trinket).

Également à l'affiche : Maya Hawke, Mckenna Grace.

En salles et en IMAX le 18 novembre (Lionsgate / Metropolitan Filmexport).

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Le mot de l'Œil écoute

Cette affiche met en scène le pouvoir sans jamais le montrer en action. Personne ne frappe, ne menace, ne crie : on assiste à une contemplation collective. L'abus de pouvoir n'y est pas une violence visible mais une esthétique. Le mot d'ordre du poster est celui de tous les régimes : rendre le pire séduisant. C'est peut-être là que réside sa force.

Rendez-vous le 18 novembre dans les salles.

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