Maïa Barouh inaugure le Yōkai Matsuri • 31 mai 2026 • La Petite Halle de La Villette — Paris 19e • L'Œil écoute, Ainsi Parlait l'Art

 Yōkai Matsuri • 31 mai 2026 • Soirée inaugurale • La cérémonie

Maïa Barouh
inaugure le Yōkai Matsuri

La Petite Halle de La Villette — Paris 19^e — 31 mai 2026

Maïa n'est pas arrivée par les coulisses. Elle est venue de la rue, du parvis, du monde réel,  précédée du tambour, suivie des yōkai, en serpentant parmi ceux qui n'avaient pas encore compris que la cérémonie avait déjà commencé.

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I.  La procession — le festival naît dans la rue

La procession sur le parvis de La Petite Halle • adultes, enfants, danseurs et yōkai • Yōkai Matsuri, 31 mai 2026 — © Gérard / Ainsi Parlait l'Art

C'est devant le Bar de La Villette que tout commence. Sur le parvis pavé, sous les lettres lumineuses qui annoncent encore « Concerts, Scène, Tables », la procession se forme. Des chapeaux de paille japonais, les kasa, coiffent des têtes de tous âges. Adultes, enfants, danseurs en costumes de fête. Un grand tambour à peau dont les coups rythment le cortège. Maïa au centre, son haut-parleur à la main, un instrument à vent porté comme une torche. Et autour d'elle, les yōkai incarnés, ces créatures que sa mère Atsuko avait dessinées sur l'affiche et qui, ce soir, ont pris corps.

Dans la tradition japonaise, ce geste s'appelle le nerimono  • 練り物 • la procession 

qui entre dans l'espace du matsuri et le crée par le fait même d'y entrer. 

Ce n'est pas Maïa qui va vers le public. C'est le festival qui se forme autour d'elle, 

dans les pavés, entre les tables du bar, sous les regards de ceux qui n'avaient pas encore compris qu'ils étaient déjà dedans.

Le cortège serpente. Ce n'est pas une ligne droite. C'est un chemin ondoyant qui traverse l'espace comme une rivière — des pas de danse glissés dans la marche, des fragments de transe ponctuant la progression. La salle s'ouvre. Le public s'écarte. La frontière entre l'artiste et le spectateur, entre la scène et la rue, entre le festival et la ville — cette frontière-là n'existe plus.

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II.  La déclamation — l'incantation d'ouverture

Maïa Barouh • la déclamation inaugurale • La Petite Halle de La Villette • 31 mai 2026 • © Gérard / Ainsi Parlait l'Art

Quand elle pose le pied sur la scène, Maïa Barouh n'est plus la même silhouette qu'on avait vue serpenter sur le parvis. Le costume a changé ou plutôt, il s'est révélé. Une longue robe sombre, un plastron de mailles d'or, un chapeau-coiffe d'une ampleur théâtrale, rouge sombre, dressé vers le ciel comme un geste architectural. Derrière elle, un musicien masqué d'une lanterne frappe un grand tambour. Les lanternes 御祭禮 flottent dans le contre-jour rouge. L'enseigne dorée de La Petite Halle brille au-dessus comme un soleil artificiel.

Elle ne prend pas le micro pour se présenter. Elle n'annonce pas le nom du festival. 

Elle n'énumère pas les artistes de la soirée. Elle déclame.

« Pourquoi tu ne craques pas ce petit ?
Ne retourne pas avec les branches,
va avec les feuilles, de lumière.
Le beau.
Avant son rythme en fûtes,
passe, danse, trans, avance,
passe, danse, trans chemin. »

Les branches — le poids, la structure, ce qui tient debout mais ne bouge plus. Les feuilles, la légèreté, le tremblement, la captation de la lumière. La feuille ne reçoit pas la lumière : elle est faite de lumière, elle la transforme en vie. C'est la physique de la photosynthèse vue de l'intérieur, et c'est aussi une instruction chamanique d'une précision absolue : ne reste pas dans ce qui pèse. Va vers ce qui capte et transforme.

Le beau. Deux syllabes seules. Un point. Pas la beauté — concept, distance, abstraction. Le beau — état, présence, évidence immédiate. La phrase la plus courte possible pour dire le but de toute la soirée.

Puis le mantra : passe, danse, trans, avance — les quatre mouvements de la cérémonie. Puis la variante, qui ferme la boucle différemment : trans chemin. Le chemin qui traverse. La voie qui transforme. Ce que les Japonais appellent michi — 道 — le même kanji que dans kendo, judo, bushido. La Voie.

Dans les temples shinto, le norito (祝詞) est la parole rituelle qui prépare l'espace à recevoir les dieux. Maïa Barouh a composé le sien en français, au bord de la scène d'un bâtiment industriel du 19^e arrondissement de Paris. Sous les lanternes 御祭禮. Au son du tambour.

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III.  La flûte — le blues nippon

Maïa Barouh à la flûte traversière • La Petite Halle de La Villette • 31 mai 2026 • © Gérard / Ainsi Parlait l'Art

Puis,la flûte.

Elle l'avait découverte à quinze ans au Brésil, même géographie d'initiation que son père, parti lui sur un cargo pour Rio. Ce soir elle la tient contre ses lèvres avec une précision qui vient de loin, du conservatoire d'abord, des cabarets de Shinjuku ensuite, des chants de pêcheurs de Fukushima enfin. La flûte traversière scintille dans la lumière chaude des ampoules de La Petite Halle. Son kimono, orange brûlé, rouge vif, brun profond, motifs botaniques, déploie ses manches comme des ailes.

La technique vocale de l'île du Sud du Japon, ce blues nippon qu'elle est l'une des rares à pratiquer en Europe, n'est pas séparable de la flûte. Les deux instruments, la voix et le métal, se répondent, se prolongent, tracent ensemble le chemin sonore que le norito avait ouvert par les mots. La flûte ne joue pas de mélodie. Elle passe. Elle danse. Elle trans.

Derrière elle, la lanterne rouge flotte comme un soleil immobile. Le rideau noir retient son souffle. Il y a, dans cette image, quelque chose de définitif — une femme qui a mis trente ans à traverser deux cultures, un Pacifique, un séisme nucléaire, la mort de son père, pour arriver ici : sur cette scène, cette nuit, avec cette flûte, sous cette lumière.

« passe, danse, trans chemin. »

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L'œil qui écoute

La soirée inaugurale du Yōkai Matsuri s'est déroulée en trois temps qui n'en font qu'un : la procession qui fait entrer le dehors dedans, la déclamation qui consacre l'espace, la musique qui accomplit ce que les mots avaient promis.

Maïa Barouh n'a pas donné un concert ce soir-là. Elle a conduit une cérémonie. La différence n'est pas rhétorique, elle est physique, elle se ressent dans le corps de ceux qui étaient là. Dans les matsuri japonais, le public ne regarde pas la cérémonie : il en fait partie. Ce soir, dans ce bâtiment industriel du 19^e arrondissement, sous les lanternes 御祭禮, c'est exactement ce qui s'est passé.

Les yōkai étaient dans la salle. Certains portaient des chapeaux de paille. D'autres tenaient des flûtes. L'un d'eux frappait un tambour depuis la nuit des temps.

御祭禮

🎴  Yōkai Matsuri — Prochaines soirées

28 juin 2026 — Maïa Barouh + Àlek & Les Japonaises (BE/JP)
28 juillet 2026 — Maïa Barouh + Seppuku Pistols (JP)

La Petite Halle de La Villette — 211 av. Jean Jaurès, Paris 19^e — 11h00 – 0h00
www.yokaimatsuri.com

Gérard — Ainsi Parlait l'Art — 31 mai 2026  |  Texte et photos : © Gérard / Ainsi Parlait l'Art
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Gérard Pocquet Ainsi Parlait l'Art

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Yōkai Matsuri • 31 mai 2026 • Soirée inaugurale • DJ MASK ouvre le Yōkai Matsuri • La Petite Halle de La Villette • Paris 19e • L'ŒIL écoute, Ainsi Parlait l' Art

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Gérard — Ainsi Parlait l'Art — 31 mai 2026  |  Photos : © Gérard / Ainsi Parlait l'Art
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