Leonora Carrington · Gallery Photo · Les voyages alchimiques · Musée du Luxembourg · 18 février au 19 juillet 2026 · Press Release

By Gérard Pocquet

Caballos · [Chevaux] · Huile sur toile
GAMC - Galleria Nazionale d'Arte Moderna e Contemporanea, Rome

«J'ai ressenti cette nécessité que d'autres soient avec moi afin que nous puissions nous nourrir mutuellement de nos connaissances et ainsi constituer le Tout.»
LEONORA CARRINGTON

Crookhey Hall · 1986 ·  Lithographie en noir et blanc (12/150) · Collection particulière

Cette œuvre évoque Crookhey Hall, la maison néogothique dans laquelle Leonora Carrington a grandi. Témoin des jeux, des récits fantastiques et des conflits familiaux, ce lieu symbolise aussi le père et le frère qu'elle a fuis. Dans cette scène inquiétante, une fillette échappe 
à des êtres hybrides qui semblent la poursuivre ou l'accompagner, telle l'Alice de Lewis Carroll tombant dans le terrier du lapin qu'elle suivait dans le jardin.
La représentation des paysages et des récits de son enfance sera fondamentale dans la première maturité artistique de Carrington.

Ladies Run, There is Man in the Rose Garden
[Demoiselles, fuyez, il y a un homme dans la roseraie] 1948
Tempera à l'cuf sur bois
The Ulla and Heiner Pietzsch Collection, Berlin
 

Blue Hell-Cat & Devil-Bear· [Chatte infernale bleue et ours démoniaque] · 1933
Aquarelle, graphite et encre sur papier
Collection particulière

«J'ai compris qu'il était indispensable que j'extirpe de moi tous les personnages 
qui m'habitaient. J'ai dû me débarrasser de tout ce que m'avait apporté ma maladie, 
chasser ces personnalités, et c'est ainsi qu'a commencé ma libération. 
J'ai senti que, sous l'action du Soleil, j'étais une androgyne, la Lune, le Saint-Esprit, 
une gitane, une acrobate. Leonora Carrington, et une femme. »
LEONORA CARRINGTON

Double Portrait · (Self-Portrait with Max Ernst)
[Double portrait (Autoportrait avec Max Ernst)] · 1938 Huile sur toile
Collection particulière

Dans ce tableau, reflet d'une relation créatrice complexe, Leonora Carrington et Max Ernst 
se font face sur un fond à peine ébauché.
Carrington, qui regarde le spectateur dans une attitude de défi, la chevelure semblable 
à la crinière d'un cheval, symbolise la liberté et le pouvoir féminin. 
Ernst est enveloppé de plumes, en référence à son alter ego l'oiseau Loplop. 
L'œuvre inachevée reflète la fin précipitée du séjour des deux artistes à Saint-Martin d'Ardèche au début de la Seconde Guerre mondiale.




Commissaires
Tere Arcq 
Historienne de l’art, spécialiste du surréalisme au Mexique, ancienne conservatrice en chef 
du Museo de Arte Moderno, Mexico et autrice de nombreuses expositions et publications 
sur les femmes surréalistes

Carlos Martín
Historien de l’art, spécialiste de l’art moderne et du surréalisme, ancien conservateur en chef de la Fundación Mapfre (Madrid

Scénographie Véronique Dollfus
Signalétique Atelier JBL - Claire Boitel
Mise en lumière Abraxas Concepts

Contacts presse 
GrandPalaisRmn 254-256 rue de Bercy 75 577 Paris cedex 12
Florence Le Moing florence.le-moing@grandpalaisrmn.fr
Maïssane Clément-Larosière maissane.clement-larosiere@grandpalaisrmn.fr

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