Ainsi Parlait l' Art. L' Art Universel

Hauser & Wirth · Artiste Maria Lassnig ·  Selbst mit Drachen F  Self with Dragon (Soi avec dragon) 2005 Oil on canvas 200 x 150 x 2.2 cm / 78 3/4 x 59 x 7/8 in Courtesy the Foundation and Hauser & Wirth © Maria Lassnig Foundation Photo: Sandro E. E. Zanzinger « Je me tiens devant la toile nue, pour ainsi dire. Je n’ai ni but précis, ni plan, ni modèle, ni photographie. Je laisse les choses se dérouler. Mais j’ai un point de départ,  qui découle de ma prise de conscience que la seule réalité véritable réside  dans mes sentiments, qui s’expriment à l’intérieur de mon corps. » — Maria Lassnig L’œuvre de la peintre majeure Maria Lassnig (1919-2014) couvre plus de 70 ans de travail intense entre la fin de la Seconde Guerre mondiale et sa mort en 2014.  Au cœur de ses profondes recherches sur la peinture se trouve un intérêt unique pour la relation  entre la conscience et le corps humain — en particulier le corps de l’artiste —, que Lassnig nommait « cons...

MÉDAILLON « MANGEUR DE LUNE » (CHEPPU) Tibet, 1875-1900 Turquoise, lapis-lazuli, or AТС034а Ce médaillon représenterait l'interprétation de l'éclipse de Lune selon la mythologie tibétaine. Chaque année, un géant venu du ciel sort de son repaire pour avaler la Lune. Devant les protestations des humains,  il est contraint à la libérer et la recracher. Dans la pensée bouddhiste, la turquoise est associée à la couleur du ciel. BLEUS PRÉCIEUX Couleur d'une grande variabilité, glissant de la lumière à l'ombre, le bleu recouvre un très large spectre  de dénominations qui le rapproche tantôt du gris, tantôt du vert, dans des associations avec le ciel ou l'eau. Dans le Proche-Orient ancien, la teinte bleue est désignée par référence à la couleur du lapis-lazuli.  Dès le troisième millénaire av. J.-C., cette pierre semi-précieuse est importée d'Afghanistan  selon des réseaux d'échanges complexes. Elle se voit attribuer une très haute valeur marchande  ainsi qu'un ...

STATUETTE DE SAINTE AGNÈS D'après Nicolas Cordier (1567-1612)  Rome Vers 1680 Onyx, bronze doré ATC029 Cette statuette s'inspire d'une statue réalisée par Nicolas Cordier à partir d'un remploi d'une sculpture antique pour la basilique Sainte-Agnès-hors-les- Murs à Rome au début du 17e siècle. La clarté de l'onyx blanc comparable à celle du cristal de roche, conjuguée à l'éclat de l'or sacré, pourrait traduire la notion de pureté. Néanmoins, l'absence d'attributs, agneau, et palme du martyre, contribue à atténuer le caractère dévotionnel de cette statuette. JAUNE D'OR Après le rouge, le noir et le blanc, le jaune fait partie des premiers pigments maîtrisés à la Préhistoire. C'est une couleur ambiguë en Occident, dont la symbolique varie en fonction des époques,  tandis qu'elle bénéficie de connotations durablement positives en Asie, comme l'équilibre, la sagesse  ou l'harmonie. En Chine, elle est aussi la couleur du pouvoir, do...

SHÖKI, LE CHASSEUR DE DÉMON Shibata Zeshin (1807-1891) Japon Période Meiji, vers 1886 Encre sur soie, rehauts d'or ATC099B Ce kakemono illustre une scène d'une légende d'origine chinoise populaire dans la culture japonaise.  Vêtu d'un costume de lettré chinois, le héros Shöki surgit d'un médaillon circulaire,  brandissant d'un air vengeur un bâton rituel pour chasser un démon oni. Posé en aplat sur le fond  de la peinture, l'éclat du rouge vermillon, renforcé par le contraste avec le blanc, contribue à l'exaltation  de ce combat du bien contre le mal. Accompagnant le rituel de la fête des garçons à partir de la période Edo, ce type de représentation prophylactique s'est progressivement répandu à l'intérieur des foyers. PENDENTIF EN FORME DE CONDOR Pérou Culture Huari, 800-1100 Coquillage, incrustations de coquillages et de pierres (?) ATC1010Ь Rapace d'une envergure dépassant les trois mètres, le condor des Andes (Vultur gryphus) est l'oi...

STATUE DE THOUTMOSIS III Égypte Nouvel Empire, XVIII* dynastie, 1479-1425 av. J.-C. Granit ATC1106А L'Égypte était connue sous le nom de kemet, la « terre noire », en raison des limons fertiles déposés  dans tout le pays par les crues annuelles du Nil. Le granit sombre et immuable était une pierre  de prédilection pour tailler les sculptures des dieux et des souverains divinisés. Le rôle principal  du pharaon était de servir d'intermédiaire entre les dieux et les hommes, et de garantir  un approvisionnement fiable en nourriture en stockant des céréales en cas de famine. NOIR COSMIQUE Dans de nombreuses mythologies, le noir est associé aux origines de la création du monde et au sacré.  Il est souvent perçu comme un symbole de mort et de danger, mais peut aussi comporter une connotation positive. En Mésopotamie ou en Égypte ancienne, le noir peut être ainsi lié à la notion de fertilité,  les crues des fleuves déposant sur leurs rives le limon indispensable à ...

MASSUE (MERE POUNAMU) Nouvelle-Zélanden Culture Maori, 1800-1900 Jade néphrite ATC077e Généralement fabriquée à partir d'os de baleine ou de bois et utilisée pour frapper et transpercer l'ennemi, la massue était une arme importante dans l'arsenal du guerrier maori. Les exemplaires les plus précieux étaient sculptés en jade (pounamu) et symbolisaient l'autorité des chefs, qui se transmettaient ces objets  de génération en génération. L'obtention d'un effet translucide sur cette pierre très dure résulte  d'un processus de polissage extrêmement long et difficile. VERT VÉGÉTAL Le vert invite à des associations à la fertilité et à la régénération. Dans de nombreuses langues,  le terme désignant cette couleur a la même racine que celui désignant la végétation. En Mésoamérique, cette association du vert au monde végétal s'incarne dans les objets votifs liés à la symbolique du maïs sculptés en jade de teinte verte. Domestiqué au Mexique pour la première fois ver...

A Alberto Giacometti Monte del Forno 1923 Oil on canvas 60 x 50 cm Private Collection, Switzerland © Succession Alberto Giacometti / 2025, ProLitteris, Zurich Photo: Jon Etter À Paris, Giacometti se réinvente au cœur de l'avant-garde. Le modèle cézannien, appliqué à la sculpture, atteint rapidement ses limites, et dans de nombreux dessins de montagnes de 1922-1923, l'artiste se débat avec un conflit intérieur pressant : devait-il être peintre ou sculpteur ?  L'immersion de Giacometti dans les courants de la sculpture d'avant-garde des années 1920 et 1930 l'éloigne bientôt considérablement de ses débuts. Ceux-ci l'ont mené au cubisme, à l'art tribal et archaïque, puis au surréalisme. Son tournant décisif vers la sculpture le conduira finalement à la création  de ses figures visionnaires, allongées et texturées, privilégiant une analyse approfondie de la figuration  et des questions existentielles de la psyché humaine représentées dans l'espace tridimensio...

Lee Lozano  No title  1962  Graphite on paper  10.2 x 15.2 cm / 4 x 6 in © The Estate of Lee Lozano  Courtesy Hauser & Wirth  Photo: Barbora Gerny Los Angeles… Première grande exposition à Los Angeles consacrée à Lee Lozano, « Hard Handshake » réunit plus d’une centaine de dessins de l’artiste, réalisés entre 1959 et 1968.  Lozano a créé ces dessins provocateurs à un rythme remarquable, en utilisant une variété de styles artistiques. Empreints du regard impitoyable de l’artiste et d’un humour grinçant, ils dissèquent  des normes sociales telles que les rôles de genre et la propriété, tout en remettant en question  la marchandisation de l’art et, en fin de compte, tous les aspects conventionnels de la vie.  Présentés ensemble, les dessins de Lozano incarnent son énergie débordante et sa conscience sociale, radicales pour leur époque, et continuent de susciter des interrogations aujourd’hui.  Bien que rarement exposée de son vivan...