HAUSER & WIRTH · PIERO MANZONI "L' INVINCIBLE JEAN" AND EARLY WORKS 1956 - 1957 · Hauser & Wirth Basel · 27 novembre 2025 - 14 Février 2026 · All artworks © Fondazione Piero Manzoni, Milan

By Gérard Pocquet
All artworks © Fondazione Piero Manzoni, Milan
Piero Manzoni L’invincibile Jean (The Invincible Jean) 1957
Oil and tar on canvas 60 x 50 cm / 23 5/8 x 19 5/8 in

Hauser & Wirth a le plaisir de présenter « Piero Manzoni. ‘L’invincibile Jean’ 
et Premières œuvres 1956– 1957 » dans sa galerie de Bâle. 
Cette exposition, conçue par Rosalia Pasqualino di Marineo en étroite collaboration avec la Fondazione Piero Manzoni de Milan, met en lumière une figure majeure de l’avant-garde italienne des années 1950.
Piero Manzoni (1933-1963) a profondément marqué l’art du XXe siècle au cours de sa brève 
mais prolifique carrière, influençant directement le développement de l’Arte Povera et ouvrant la voie 
à l’art conceptuel, corporel et performatif. Réunissant pour la première fois une sélection de ses premières œuvres, l’exposition offre une occasion unique d’explorer cette phase formatrice de la pratique artistique de Manzoni et de révéler les fondements inattendus sur lesquels repose sa production ultérieure, notamment sa célèbre série d’Achromes blancs. L’exposition est accompagnée d’une nouvelle publication éditée par Rosalia Paqualino di Marineo et publiée en collaboration par la Fondazione Piero Manzoni, Hauser & Wirth et Silvana Editoriale. Il s’agit de la première publication exclusivement consacrée 
à cette phase initiale et formatrice de la pratique de Manzoni et elle comprend un essai de la chercheuse 
et commissaire d’exposition Choghakate Kazarian.
Né en Lombardie en 1933, Manzoni débute sa carrière d'artiste en 1956. Il produira une œuvre riche 
et novatrice avant que sa carrière ne soit brutalement interrompue sept ans plus tard par sa mort subite d'une crise cardiaque à l'âge de 29 ans. Peintre autodidacte, Manzoni expose pour la première fois 
à la Mostra d’Arte Contemporanea de 1956, organisée au Castello Sforzesco de Soncino 
à l'occasion de la foire locale. Il y présente deux œuvres, dont « Domani chi sa (Demain, qui sait) » (1956). 
Visible à Bâle, cette œuvre révèle l'extraordinaire inventivité de la démarche de Manzoni dès ses débuts. La peinture est réalisée en tamponnant des clés trempées dans la peinture sur un fond abstrait, 
dynamique et gestuel. L'absence de formation artistique formelle lui permet de développer une identité artistique totalement originale, affranchie des idées reçues et des conventions établies. 
S'immergeant dans le bouillonnement culturel de la scène artistique milanaise, il découvrit les œuvres d'artistes tels qu'Enrico Baj, Roberto Crippa, Sergio Dangelo, Gianni Dova, Ettore Sordini et Angelo Verga. 
Il aborda ses influences avec irrévérence, mêlant avec malice des éléments de l'Art informel, 
du surréalisme, du dadaïsme et de l'avant-garde historique pour créer un langage pictural nouveau 
et profondément personnel.

Piero Manzoni Domani chi sa (Tomorrow who knows) 1956
Enamel, tempera and wax on board 90 x 70 cm / 35 3/8 x 27 1/2 in

Manzoni s'est rapidement intégré à un vaste réseau international d'artistes, parmi lesquels
Lucio Fontana – qui devint à la fois un ami et un mentor pour le jeune artiste – et Alberto Burri. 
Il s'est brièvement imposé comme membre clé d'Arte Nucleare, son œuvre étant fortement influencée 
par l'intérêt du mouvement pour les théories psychanalytiques de Carl Jung. Ses écrits de cette période – Manzoni a composé pas moins de neuf manifestes entre décembre 1956 et décembre 1957 
– sont également caractérisés par une rhétorique jungienne, concevant l'art comme étant lié à l'inconscient et au mythe. L'exposition présente une sélection de peintures, dont « Milano et mitologia 
(Milan et la mythologie) » (1956) et « Arrivano cantando (Ils arrivent en chantant) » (1957), 
cette dernière étant exposée publiquement pour la première fois depuis 1971. 
Peuplées d'une galerie surréaliste d'apparitions anthropomorphes (souvent qualifiées d'« extraterrestres ») flottant sur des fonds abstraits ou partiellement masquées par des éclaboussures d'émail, ces peintures témoignent de l'exploration par Manzoni des notions d'aliénation, de répétition et de préfiguration. 
Ces signes sont récurrents dans l'œuvre de Manzoni de cette période, s'inscrivant dans une iconographie figurative fortement abstraite qui amorce la réflexion sur la relation déjà ambiguë de l'artiste avec l'idée d'image. 
L'un des points forts de l'exposition est « L'invincibile Jean » (1957), une œuvre inspirée de la science-fiction où l'iconographie évolue vers une silhouette humanoïde squelettique, appliquée sur la toile 
à l'aide d'épaisses couches de goudron.

Toutes les œuvres présentées à Bâle partagent une intense attention portée à la matérialité. 
Convaincu que l'art devait exprimer les aspects primordiaux de l'existence humaine, Manzoni comprit 
la nécessité de développer un nouveau langage formel.
Il s'engagea dans la réinvention de la peinture, explorant diverses techniques expérimentales à la recherche de ces « images primordiales ». Délaissant toute figuration pour explorer une « image intérieure » 
de l'inconscient, les paysages d'un noir absolu et totalement abstrait des peintures au goudron anticipent 
et offrent un contrepoint aux surfaces monochromes radicalement réduites des « Achromes » 
qui allaient bientôt suivre. Avec les « Achromes », Manzoni a renoncé à la couleur et éliminé les matériaux traditionnels de sa pratique, inaugurant un rejet total de l’art comme forme de représentation 
ou d’expression – un moment de transition radical qui n’aurait pu être atteint qu’à travers 
ses expérimentations antérieures.

Piero Manzoni on the terrace of his first studio (via Montebello, Milan), 1957
Photo © Uliano Lucas


Caption and courtesy information:
All artworks © Fondazione Piero Manzoni, Milan
Piero Manzoni
L’invincibile Jean (The Invincible Jean)
1957
Oil and tar on canvas
60 x 50 cm / 23 5/8 x 19 5/8 in

Piero Manzoni on the terrace of his first studio
(via Montebello, Milan), 1957
Photo © Uliano Lucas

Piero Manzoni
Domani chi sa (Tomorrow who knows)
1956
Enamel, tempera and wax on board
90 x 70 cm / 35 3/8 x 27 1/2 in

Piero Manzoni in his studio, via Montebello,
Milan, 1957
Photo: Emilio Colella
© Paola & Giovanni Colella


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